本文關(guān)鍵詞：貝婁孤獨(dú)者形象：敘事和話語(yǔ)分析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《黑龍江大學(xué)》 2004年

貝婁孤獨(dú)者形象：敘事和話語(yǔ)分析

田野  

【摘要】：在美國(guó)評(píng)論界有一種頗為流行的觀點(diǎn)，認(rèn)為海明威、�？思{、貝婁構(gòu)成了20世紀(jì)美國(guó)文學(xué)最顯著的三座豐碑。這種評(píng)論是恰當(dāng)?shù)�，因�(yàn)榫退麄儎?chuàng)作自身的價(jià)值成就以及在美國(guó)和世界各地的影響而言，海明威、福克納、貝婁都無(wú)愧于20世紀(jì)美國(guó)三大小說(shuō)家的稱譽(yù)。在這種評(píng)價(jià)形成和被人們接受的時(shí)候，海明威、�？思{已經(jīng)作古，只有貝婁還在世，所以又有人將貝婁視為當(dāng)代美國(guó)最著名的小說(shuō)家。貝婁在1976年由于“對(duì)當(dāng)代文化富于人性的理解和精妙的分析”而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 小說(shuō)《晃來(lái)晃去的人》(Dangling Man,1944)和《赫索格》(Herzog,1964)分別代表了索爾·貝婁的兩個(gè)創(chuàng)作階段。兩部小說(shuō)都具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和非同凡響的敘事模式。前者是一部名副其實(shí)的日記體小說(shuō)，主人公、第一人稱敘述者約瑟夫通過(guò)日記的形式展現(xiàn)其內(nèi)心的痛苦。貝婁在小說(shuō)中成功地通過(guò)“展示”的敘事方式表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。后者堪稱貝婁小說(shuō)中的經(jīng)典之作。貝婁在這部小說(shuō)中運(yùn)用了第一人稱和第三人稱兩個(gè)敘述者，有限全知視角、人物有限視角、全知視角三種視角從不同的角度展現(xiàn)人物的內(nèi)心沖突和不安。而且，貝婁創(chuàng)造性地引用了書(shū)信的形式擺脫了書(shū)信體單一的敘事模式。 在《晃來(lái)晃去的人》和《赫索格》中的人物話語(yǔ)模式也恰到好處。前者的人物與自身替身的對(duì)話以及后者中的自由間接引語(yǔ)和自由直接引語(yǔ)使小說(shuō)大放光彩，使《赫索格》成為經(jīng)久不衰的暢銷書(shū)。 除了作品中表現(xiàn)的形形色色的社會(huì)生活的丑陋和知識(shí)分子的精神危機(jī)等從各個(gè)層次體現(xiàn)的作品內(nèi)容，在創(chuàng)作藝術(shù)上，，貝婁為美國(guó)敘事藝術(shù)的發(fā)展的貢獻(xiàn)也足以使他在眾多技巧大師中名列前茅。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：黑龍江大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2004
【分類號(hào)】：I712
【目錄】：

中文摘要2-3

英文摘要3-14

前言14-16

第1章 關(guān)于索爾.貝婁16-22

1.1 二戰(zhàn)后猶太作家的崛起16-18

1.2 索爾.貝婁的生平與創(chuàng)作18-22

第2章 《晃來(lái)晃去的人》中的敘事話語(yǔ)22-28

2.1 《晃來(lái)晃去的人》簡(jiǎn)介22-23

2.2 《晃來(lái)晃去的人》中孤單的敘述者與日記體23-24

2.3 關(guān)于“顯示”與“講述”24-28

第3章 《赫索格》中的敘事話語(yǔ)28-44

3.1 關(guān)于《赫索格》28-29

3.2 源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的書(shū)信體小說(shuō)29-33

3.3 《赫索格》對(duì)書(shū)信體的創(chuàng)新與升華33-44

第4章 貝婁作品中的人物話語(yǔ)44-61

4.1 小說(shuō)人物話語(yǔ)分類44-45

4.2 直接引語(yǔ)與《晃來(lái)晃去的人》45-51

4.3 《赫索格》中的自由直接引語(yǔ)與自由間接引語(yǔ)51-56

4.4 人物話語(yǔ)的轉(zhuǎn)變56-61

結(jié)論61-64

致謝64-65

參考文獻(xiàn)65-70

獨(dú)創(chuàng)性聲明70

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