本文關鍵詞：石魯書法與繪畫筆法的比較研究

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【摘要】：石魯是二十世紀最偉大的藝術家之一，被譽為是東方之“梵高”。他杰出的藝術才華和坎坷的人生經歷，使其名滿全國、享譽四海，但后人對其藝術成就的研究卻屈指可數�，F代學者對石魯藝術的研究，主要以藝術風格、藝術特色居多，，論述較為籠統(tǒng)，而就其藝術一面作深入研究的卻頗為不足。 石魯書法與繪畫筆法的比較研究是一個新的課題，目前為止對其進行研究的尚且沒有。我們所能看到的僅是對其書法、繪畫筆法的單獨論述，尚未形成體系，僅是片言只語。如王川的《石魯論》，周紹華的《大風吹宇宙》，莊天明、趙啟斌的《不朽的石魯》等。 本文主要分五個部分進行論述，第一部分簡論書畫相通。書法與繪畫在用筆上的相通之處，使得書法與繪畫緊密相聯；而他們的相通又為筆法的發(fā)展提供了條件。第二部分論及“線”在書法與繪畫中的作用。李可染曾經說過：筆法就是線法。因此研究筆法，先要研究線所起的作用。第三、四部分則是本文的創(chuàng)新之處。第三部分是對石魯的創(chuàng)作觀念的解析。通過解析深入領悟石魯在筆法上的創(chuàng)新思想。第四部分是石魯書法與繪畫創(chuàng)作筆法的比較。將石魯書法與繪畫創(chuàng)作筆法的比較分成三個時期進行論述：1949——1959為第一個時期，1959——1964為第二個時期，1971——1979為第三個時期。1949年以前石魯非以書畫為創(chuàng)作重心，因此本文不作論述，新中國解放后石魯才開始了中國畫的創(chuàng)作。以1959年《轉戰(zhàn)陜北》為轉折點，標志著石魯書畫藝術的成熟。經歷了文革之后，70年代后石魯的風格巨變，風格從寫實向寫意靠攏。第五部分總結研究成果。 本文通過對石魯筆法的研究，使人們對石魯書畫藝術的了解能夠從表面的認識進入更深層次的認識；能從現象的認識進入本質的認識；能從單獨對技法的認識進入對其思想的認識，通過思想認識技法創(chuàng)新的本質，從而有利于欣賞者的欣賞，研究者的研究，創(chuàng)作者的創(chuàng)作。
【關鍵詞】：書法 繪畫 比較研究 氣韻 書畫同源 線條
【學位授予單位】：西北大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2006
【分類號】：J292.1;J212
【目錄】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-6
• 引言6-8
• 一、“書畫相通”及石魯的再認識8-11
• 二、線在書法與繪畫中的作用11-14
• 三、石魯創(chuàng)作觀念中的“筆法”意識14-17
• 四、石魯書法與繪畫創(chuàng)作筆法的比較17-29
• 五、結論29-31
• 參考文獻31-33
• 致謝33

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本文編號：881660