本文關(guān)鍵詞：走向“求新尚奇”的清代篆書

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【摘要】：清代的書法藝術(shù)在中國書法史中有著極其重要的地位,特別是清代的篆書受到了前所未有的關(guān)照。伴隨著明末清初一批遺民書家的書學(xué)思想的滲透,加之金石考據(jù)學(xué)的研究蔚然成風(fēng)給清代的篆書發(fā)展提供了一個良好的機遇。這時的清代書壇篆書名家輩出,所呈現(xiàn)出來的作品風(fēng)格更是琳瑯面目,所表現(xiàn)出來的在風(fēng)格上求“變”力求做到標(biāo)新立異的書法風(fēng)格成為書法家們所要達到的書法境界,眾說周知,書法藝術(shù)是以中國文字為載體,以抒情達意來表現(xiàn)個性的藝術(shù)。求“變”張揚自己的個性始終貫穿近一個世紀(jì)的清代書壇。文章主要運用了文獻學(xué)研究的方法,以客觀的資料為依據(jù)對清代篆書在風(fēng)格上表現(xiàn)出的“求新尚奇”力求做到標(biāo)新立異的書法風(fēng)格進一步深化的研究。第一部分從清代以前篆書在書法發(fā)展史中三個重要的時期來論述清代以前篆書發(fā)展的概況,熟話說“研其本,究其源”第二部分是以客觀資料為依據(jù)從清初的學(xué)術(shù)思想,考據(jù)學(xué)、金石學(xué)、文字學(xué),書寫工具的創(chuàng)新與改造,還有清代中期碑學(xué)的興起四個方面的影響分析出了在特殊的歷史時期出現(xiàn)的“求新尚奇”的書學(xué)審美思想。第三部分是以初露端倪、走出樊籬、推陳出新三個方面梳理了清代篆書發(fā)展脈絡(luò)中的書家及其作品的風(fēng)格變化,來歸納總結(jié)出清代篆書“求新尚奇”的藝術(shù)現(xiàn)象的內(nèi)在規(guī)律。最后一部分是以清代篆書的發(fā)展對當(dāng)時社會存在的中國畫藝術(shù)、篆刻藝術(shù)的影響及意義,以及對我自己研摹篆書的影響。通過這四個部分的敘述和研究來印證清代篆書確實走出了一條求“求新尚奇”的道路。
【關(guān)鍵詞】：清代篆書 求新尚奇 藝術(shù)風(fēng)格 妍美
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J292.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 緒論6-7
• 第一章 清代以前篆書在書法發(fā)展史中三個重要的時期7-12
• 第一節(jié) 鐘鼎文時期篆書的產(chǎn)生及吉金文字7-9
• 第二節(jié) 秦漢刻石時期的摩崖石刻與漢代碑額9-11
• 第三節(jié) 唐宋時期的以李陽冰為代表的“玉箸篆”書家11-12
• 第二章 清代小篆走向“求新尚奇”的社會思想文化原因12-16
• 第一節(jié) 清代學(xué)術(shù)思想的轉(zhuǎn)變?yōu)榍宕瓡扒笮律衅妗碧峁┝似鯔C12-13
• 第二節(jié) 考據(jù)、金石、文字之學(xué)大盛的推動13-14
• 第三節(jié) 書寫工具的創(chuàng)新與改造提供條件14-16
• 第三章 清代篆書“求新尚奇”之風(fēng)的演變16-29
• 第一節(jié) 初露端倪—王澍、錢喤、洪亮吉、孫星衍對“斯冰之風(fēng)”的復(fù)古16-20
• 第二節(jié) 走出樊籬——鄧石如、吳讓之、胡澍、趙之謙篆書風(fēng)格的創(chuàng)新20-24
• 第三節(jié) 推陳出新——吳昌碩、何紹基、楊沂孫、大篆金文的融合24-29
• 第四章 清代篆書走向“求新尚奇”的影響與啟示29-34
• 第一節(jié)“求新尚奇”的清篆新風(fēng)對中國畫的影響29-30
• 第二節(jié)“求新尚奇”的清篆新風(fēng)對篆刻藝術(shù)的影響30-31
• 第三節(jié)“求新尚奇”的清篆新風(fēng)對我習(xí)篆的心得與體會31-34
• 結(jié)語34-35
• 參考文獻35-36
• 在讀期間相關(guān)成果發(fā)表情況36-37
• 后記37

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本文編號：708901