本文關(guān)鍵詞：陳鴻壽隸書及其師法初探，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：陳鴻壽是乾嘉時(shí)期著名的書法、篆刻家,他詩文書畫無所不通,并創(chuàng)制了聞名遐邇的紫砂壺,人稱“曼生壺”。陳鴻壽在篆刻領(lǐng)域的成就要高于書法,且流傳下來的篆刻作品要遠(yuǎn)多于書法作品,因此目前研究陳鴻壽的文章多集中在其篆刻領(lǐng)域,偶有研究其書法和紫砂壺的文章。而在陳鴻壽的一生當(dāng)中,他的書法、篆刻、詩文、繪畫、壺藝、刻錫無不涉及,并無所不佳,展示了他全面的藝術(shù)才能。本文除了介紹其生平事跡及其它藝術(shù)外,著重研究其在書法方面的成就。陳鴻壽在書法領(lǐng)域,真、草、隸、篆、行五體皆擅,特別是在隸書領(lǐng)域有著重要的成就。本文認(rèn)為陳鴻壽的隸書風(fēng)格除了受阮元等人金石學(xué)、碑學(xué)的影響,還主要來源于其對(duì)漢碑的學(xué)習(xí)。本文通過陳鴻壽生平事跡,并將其隸書的一些代表作與《楊淮表記》、《孔宙碑》、《石門頌》、《開通褒斜道》等漢碑從結(jié)字、用筆等方面進(jìn)行比較,從而得出陳鴻壽的隸書效法漢碑,并呈現(xiàn)出自然隨意之態(tài),寬博圓渾之感,左右超常伸展等特點(diǎn)。陳鴻壽廣泛學(xué)習(xí)漢碑,尤其善于取法漢摩崖石刻,用筆圓勁挺拔,如鐵畫銀鉤。陳鴻壽的隸書較之以往的隸書具有“狂怪”的特點(diǎn),這主要體現(xiàn)在其梯形或三角形的結(jié)體,但其用筆仍然墨守古法,金石氣濃厚。在取長(zhǎng)補(bǔ)短并逐步形成自家風(fēng)格的過程中,陳鴻壽的推陳出新是大膽的,如有些字看上去有用筆粗鈍稚拙、點(diǎn)畫任筆簡(jiǎn)約、結(jié)體松散率意、取勢(shì)浮華乖張之感,其實(shí)細(xì)細(xì)品讀,這些都是陳鴻壽悉心經(jīng)營(yíng)、匠心獨(dú)運(yùn)的表現(xiàn),這與陳鴻壽追求“天趣”的主張有關(guān)。如果說同一時(shí)期的伊秉綬的隸書是以質(zhì)樸取勝的話,那么陳鴻壽的隸書則是以巧取勝。在隸書大盛的清代,陳鴻壽和另一位以隸書見長(zhǎng)的伊秉綬一樣,表現(xiàn)出了不與人同的姿態(tài),顯示出了超凡的藝術(shù)創(chuàng)造力。陳鴻壽的隸書和伊秉綬的隸書一樣,改變了以往人們單純追求漢碑原味的創(chuàng)作狀態(tài),而是更多地從漢碑中走出來,解放了傳統(tǒng)。本文通過對(duì)陳鴻壽隸書的研究可以更好的讓人們了解其隸書的風(fēng)格特征。
【關(guān)鍵詞】：陳鴻壽 隸書 師法 漢碑 自然
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J292.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 引言7-11
• 1.1 問題的提出7
• 1.2 本課題的研究現(xiàn)狀7-8
• 1.3 研究的意義8-9
• 1.4 研究方法9-11
• 第1章 陳鴻壽生平及其藝術(shù)成就11-15
• 第2章 陳鴻壽隸書風(fēng)格管窺15-17
• 第3章 陳鴻壽隸書師法初探17-21
• 3.1 學(xué)《楊淮表記》,取其率真布局,盡得自然之意17-18
• 3.2、學(xué)《孔宙碑》,取其舒展之姿,盡得多樣之態(tài)18-20
• 3.3、學(xué)《石門頌》、《開通褒斜道石刻》,取其圓渾之感,盡得磅礴之勢(shì)20-21
• 第4章 陳鴻壽隸書在歷史上的地位21-23
• 結(jié)語23-25
• 參考文獻(xiàn)25-27
• 致謝27-29
• 攻讀學(xué)位期間科研成果29

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 李勤璞;;贛榆時(shí)期的陳鴻壽[J];美術(shù)學(xué)報(bào);2014年03期

  本文關(guān)鍵詞：陳鴻壽隸書及其師法初探，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：485147