多元化的審美語境使當(dāng)代書法的審美"背反"現(xiàn)象恐怕比以往任何時期都要嚴(yán)重,而審美取向作為產(chǎn)生這種現(xiàn)象的主觀成因,則自覺成為書法臨創(chuàng)遵循的標(biāo)尺。本文從當(dāng)代書法認(rèn)知矛盾突出的形似與神似的審美尺度、唯美與達意的審美沖突、"丑書"與"俗書"的審美邊界三個不同視角對書法臨創(chuàng)的不同審美取向進行分類評析,從本體意義上闡述了多元審美訴求需要確立的審美底線和順應(yīng)時代的審美取向。 

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
引言
不似之似:形似與神似的審美尺度
    一、『形似』的逼肖追求審美訴求的心理遷移
    二、『神似』的審美把握不似之似的藝術(shù)境界
完美之缺:唯美與達意的沖突和協(xié)調(diào)
    一、唯美情結(jié)大眾審美的心理訴求
    二、不齊之齊書法達意的審美趨向
丑俗之辨:傳統(tǒng)書法的審美邊界
    一、傳統(tǒng)與創(chuàng)新的認(rèn)識困惑丑俗不辨的審美誤區(qū)
    二、文意與書寫的二重變奏厘清丑俗的審美底線
結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]從“書同文”到“書法設(shè)計展”——寫在第四屆草書展展覽之際[J]. 楊吉平.  書法. 2017(05)
[2]當(dāng)代書法創(chuàng)作"美術(shù)化"傾向與書法本體[J]. 張?zhí)旃?  中國書法. 2016(04)
[3]書法本體之思考[J]. 汪小玲.  中國書法. 2000 (04)



本文編號：3724636