元末隱逸書家書風(fēng)呈現(xiàn)出很多不同的類型,導(dǎo)致其書風(fēng)轉(zhuǎn)變的因素首先,是元末隱逸書家在吳門地區(qū)書法活動中形成的矛盾的隱逸人格對其審美觀有所影響,并且直觀反映在他們的書風(fēng)上。此外是雅集活動群體的復(fù)雜性以及層次的多樣性,拓寬了書家的交際圈,從而推動了書風(fēng)的轉(zhuǎn)變。并且書家們各自應(yīng)酬策略的差異導(dǎo)致元末隱逸書家書風(fēng)呈現(xiàn)多樣性。筆者通過對元末隱逸書家在吳門地區(qū)的書法活動的歸納整理,來分析隱逸書家書風(fēng)轉(zhuǎn)變的原因,力求彌補元末隱逸書家書風(fēng)研究的不足并對他們的書法審美價值予以肯定。 

【文章來源】：南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省

【文章頁數(shù)】：53 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【圖文】：

楊維楨《跋鄧文原急就章》

楊維楨的早期書跡有《跋鄧文原急就章》、《鬻字窩銘》以及《跋王蒙柳橋漁唱卷》等。以《跋鄧文原急就章》（圖 1-1）為例，筆者認(rèn)為楊維楨早年書法作品面貌元代來說，稱得上是獨樹一幟，早年作品中已經(jīng)可見其摻入章草筆法和結(jié)體。與趙孟的作品相比，輕重對比更為明顯，字形上多了一些倚側(cè)，更透露出他的狷直個性。如說楊維楨受趙氏書風(fēng)的影響，筆者認(rèn)為主要表現(xiàn)在他早期的書法是受趙孟頫提倡的復(fù)思潮的影響，不斷地汲古，曾遠(yuǎn)法漢晉張芝、索靖。但是楊維楨本人骨子里的性格還追求個性，一反元代所崇尚的魏晉風(fēng)韻，取法時仍走險絕之路。但是若與后文雅集活中的作品相比，早年還是可見其受趙氏書風(fēng)的影響，寫的十分工穩(wěn)。張雨的晚期書風(fēng)與楊維楨相似。他的早期書風(fēng)和晚期書風(fēng)對比相差較大�！栋像姨m亭序》（圖 1-2），是張雨 1304 年 22 歲時的作品，紙本，現(xiàn)藏于北京故宮博物院這幅作品是張雨年輕時的作品，從他的作品中可以發(fā)現(xiàn)他二十多歲時受歐體的影響很圖 1-1 楊維楨《跋鄧文原急就章》 圖 1-2 張雨《跋褚摹蘭亭序》北京故宮博物院藏 北京故宮博物院藏

可見黃公望經(jīng)常出入趙門庭， 直接受教池石壁圖》題寫詩跋，詩中稱黃公望為“吳興室孟頫。 除此以外，黃公望 77 歲時跋《趙孟頫臨近世人學(xué)書，自少小涂抹成形，至長大所紊。松雪翁髫齔習(xí)字時，便自《黃庭》始京墨跡，筆意輶逕，不拘楷法，暨“特健藥見之。此本蓋是老子所臨得趣者，宜其他本元誠出示，輒題其后。大癡黃公望稽首再拜跋中所言“特健藥本”，乃是傳為唐代鍾紹黃紙本，卷后大書“特健藥”三字�！暗颅I”為圖 1-3 張雨《登高詩札》 美國程可庵藏


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