發(fā)布時(shí)間：2021-08-23 09:59

　　趙之琛在家世背景的影響下,從小耳濡目染在書(shū)香環(huán)境中成長(zhǎng)。因父輩關(guān)系,趙之琛自幼就有機(jī)會(huì)向浙派前賢學(xué)習(xí),更是拜師于與其父交好的陳豫鐘。另外,黃易、奚岡、陳鴻壽等人也都給予趙之琛指點(diǎn)交流,良好的基礎(chǔ)奠定了趙之琛以后書(shū)法和篆刻藝術(shù)發(fā)展的高度和深度。趙之琛藝術(shù)成就主要在于他對(duì)“浙派”的繼承和發(fā)展,他不拘泥于一家之風(fēng),而是廣泛的汲取營(yíng)養(yǎng)。他跟阮元私交甚好,受其影響,他對(duì)金石學(xué)有很大的興趣,并能在所學(xué)之中靈活運(yùn)用,和書(shū)法相關(guān)聯(lián),金石趣味濃郁。他崇尚古意,師法秦漢,是碑派的踐行者。訪(fǎng)碑學(xué)者黃易私藏的碑版石刻也讓趙之琛受益頗多,趙之琛的隸書(shū)臨摹最多的就是黃易所藏的《成陽(yáng)靈臺(tái)碑》及《譙敏碑》。趙之琛的隸書(shū)出于秦漢,又能自出機(jī)樞。其腕下的隸書(shū),結(jié)體,用筆內(nèi)涵豐富敦厚,線(xiàn)條圓潤(rùn)干凈,不照搬照抄漢隸原碑,而是注入了自己的審美新意識(shí)。將隸書(shū)的扁平結(jié)體,縱向拉伸為瘦長(zhǎng)結(jié)體,是其主要特點(diǎn)。誠(chéng)然,趙之琛雖因作品數(shù)量眾多,也有程式化的傾向,但客觀地評(píng)論藝術(shù)家應(yīng)選擇其有代表性的作品進(jìn)行評(píng)價(jià)。因此,過(guò)于貶低趙之琛隸書(shū)藝術(shù)的評(píng)論,則有失公允,這是需要引起學(xué)界關(guān)注的一個(gè)重要命題。 

【文章來(lái)源】：河南大學(xué)河南省

【文章頁(yè)數(shù)】：145 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

趙之琛小像

“西泠八家”生卒年表

做了一些變化。下半部分將原碑中的曲線(xiàn)轉(zhuǎn)變?yōu)檎�，突出了剛�?qiáng)的特點(diǎn)，三個(gè)“兮”字各有不同，第一個(gè)“兮”字收筆似枯藤，古樸蒼茫，增添金“兮”字收筆，中鋒行筆至近末尾，枯筆收尾；第三個(gè)“兮”字是整幅作字，在收筆的時(shí)候用枯筆行至筆畫(huà)末端。最明顯的差別就是趙之琛將原碑筆結(jié)體轉(zhuǎn)變?yōu)楦雍畹淖兓�，將原碑字體外擴(kuò)后布白勻稱(chēng)的內(nèi)部空間緊外松的結(jié)構(gòu)形態(tài)。作品（圖 2-1、圖 2-2）來(lái)看，《成陽(yáng)靈臺(tái)碑》風(fēng)格古樸，筆力雄勁，字體明顯，風(fēng)格遒勁古樸，金石味厚重，風(fēng)化侵蝕后的效果也有相當(dāng)重要的作《成陽(yáng)靈臺(tái)碑》抓住遒勁的用筆特點(diǎn)，取法高古的同時(shí)不拘泥于原碑風(fēng)貌正古樸之處還是表現(xiàn)的相當(dāng)?shù)轿�，跟原碑的氣息又具有明顯地相似之處，氣度風(fēng)格的同時(shí)又能融入自己的理解與情感，將用筆變化表現(xiàn)的更加內(nèi)斂較難得的地方。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
[1]漢隸對(duì)清代隸書(shū)發(fā)展的藝術(shù)影響[D]. 牛譜涵.山西師范大學(xué) 2016
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[3]清代初期隸書(shū)中興研究[D]. 蘇會(huì)婷.曲阜師范大學(xué) 2014
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本文編號(hào)：3357651