中國書法發(fā)展至今約有五千年的歷史,至漢代就完成了書體的演變,篆、隸、行、草、楷五種書體都已具備,魏晉南北朝之后楷書和行書成為實用書體,書法風(fēng)格也逐漸形成,歷朝歷代對兩種書體的注重程度也越來越強。其中,楷書以魏碑和唐楷影響至廣,而在唐代楷書“尚法”的書法風(fēng)格籠罩之下,出現(xiàn)了歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷這樣的楷書大家,歐陽詢的楷書作品也是長期受到書家的推崇和青睞,其法度極其森嚴,筆筆險勁卻不失方整,結(jié)體緊結(jié),字多取俯仰之勢,樸茂俊美。揉合“二王”書法的基礎(chǔ)上做出了開創(chuàng)性的書法貢獻,文人士大夫皆以此為審美標準,唐代“尚法”思潮就此拉開序幕。歐陽詢作為唐楷“尚法”的代表書家之一,又因其對楷書擁有著獨特的理解方式和書寫手段,為同時代和后世的楷書書法風(fēng)格奠定了深厚的基礎(chǔ)。歐陽詢所作楷書,用筆和結(jié)字十分嚴謹,字形稍長,中宮收緊,主筆突出,收放自如,空間布白整齊美觀,氣韻生動,不論結(jié)字還是章法都展現(xiàn)出一種險中求穩(wěn)之意趣,恰到好處。代表作有《姚辯墓志》、《化度寺碑》、《九成宮醴泉銘》等。歐陽詢楷書風(fēng)格的形成對后世的影響不言而喻,顏真卿、黃庭堅、趙孟頫、祝允明、成親王永瑆等書法家都曾對“歐體”深入研究,清... 

【文章來源】：山東建筑大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：44 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《姚辯墓志》

《化度寺碑》

山東建筑大學(xué)碩士學(xué)位論文4圖2.3《九成宮醴泉銘》圖2.4《黃庭經(jīng)》《姚辯墓志》（圖2.1）是歐陽詢小楷風(fēng)格，字體方整，具有六朝風(fēng)致，這也是歐陽詢的早期代表作。隋碑“內(nèi)承周、齊峻整之緒，外收梁、陳綿麗之風(fēng)”，“風(fēng)神疏朗，體格峻整，大開唐風(fēng)”。入隋后，歐陽詢之所以形成一定的個人風(fēng)格，是因為得益于梁陳時風(fēng)�！痘人卤罚▓D2.2）則遒勁溫潤，結(jié)字和用筆皆為輕松自如，靈動爽利。清人楊守敬認為《化度寺碑》是歐書中最為醇古、質(zhì)樸的。此碑帶有大王《黃庭》姿態(tài)，至古隸奇，別有味道。這說明，歐陽詢臨習(xí)過王羲之的《黃庭經(jīng)》（圖2.4），其用筆和結(jié)體多似《黃庭》，古意尚足，晉韻猶在�！毒懦蓪m醴泉銘》雖比《化度寺碑》書刻僅僅晚了一年，但是，嚴謹險勁的特征極其明顯，用筆精準有遒美之意，造型獨特有俯仰之勢，穩(wěn)定感十足。清代梁巘《評書帖》中說，“人不能到而我到之，其力險；人不敢放，而我放之，其筆險。歐書凡險筆必力破余地，而又通體嚴重，安頓照應(yīng)，不偏不支，故其險也，勁而穩(wěn)。2”也正因為《九成宮醴泉銘》的問世，被歷代書家奉為“歐體”的楷模。此番對三種碑刻的分析，是由個性到共性的一個延伸�！兑q墓志》刻于2梁巘，《評書帖》[M]，上海書畫出版社，1979，第575頁。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]淺談相貌身世對歐陽詢書風(fēng)的影響[J]. 宋立剛.  藝術(shù)科技. 2014(04)
[2]試論歐陽詢楷書藝術(shù)特點及形成原因[J]. 陳改花.  青少年書法. 2012(08)
[3]歐陽詢年譜[J]. 朱關(guān)田.  中國書畫. 2010(08)
[4]歐陽詢書跡考略[J]. 朱關(guān)田.  中國書畫. 2010(08)
[5]論歐陽詢的審美追求與唐書的風(fēng)格流變[J]. 何薇.  陜西廣播電視大學(xué)學(xué)報(綜合版). 2005(04)
[6]歐陽詢及其書法探微[J]. 樊廣平.  文科教學(xué). 1995(02)

博士論文
[1]歐陽詢書史形象建構(gòu)論[D]. 何薇.西安美術(shù)學(xué)院 2017

碩士論文
[1]歐陽詢《九成宮醴泉銘》及其書學(xué)觀研究[D]. 韋婧.中央美術(shù)學(xué)院 2018
[2]歐陽詢書法的創(chuàng)作思考與實踐[D]. 張微.上海師范大學(xué) 2018
[3]歐陽詢與文人書法淵源探微[D]. 許劉涵.中國美術(shù)學(xué)院 2014
[4]初唐楷法建構(gòu)之研究[D]. 劉文林.中國美術(shù)學(xué)院 2010



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