<正>趙之謙,浙江會(huì)稽人。初字益甫,號(hào)冷君。后改字撝叔,號(hào)悲庵、無(wú)悶等。清代著名書畫篆刻家。在書法上,他是清代碑學(xué)理論最有力的實(shí)踐者,其魏碑體書風(fēng)的形成,使得碑派技法體系進(jìn)一步趨向完善;在篆刻上,他在前人的基礎(chǔ)上廣為取法,融會(huì)貫通,以"印外求印"的手段創(chuàng)造性地繼承了鄧石如以來(lái)"印從書出"的創(chuàng)作模式,開(kāi)辟了一個(gè)前所未有的新境界。趙之謙的篆刻成就巨大,對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。近代的吳昌碩、齊白石等畫家都從他處受惠良多。 

【文章來(lái)源】：書法教育. 2020,(05)

【文章頁(yè)數(shù)】：4 頁(yè)

【部分圖文】：

趙之謙《松江沈樹鏞考藏印記》原印及筆者的臨摹作品

趙之謙《血性男子》和《益甫手段》印

回到這方印來(lái)看，首先，篆文的印化必然造成白文印字法與其小篆書法字法的不同。這點(diǎn)在鄧、吳、趙身上都被明顯地體現(xiàn)出來(lái)——三家的朱文印的字法都極接近他們的小篆書法，而白文印則都與小篆書法有較大差異。造成這種差異的原因，以筆者常年的篆刻實(shí)踐來(lái)看，其實(shí)關(guān)鍵在于白文印“端正”的審美需要。朱文線細(xì)，印面留紅少，加上有邊框的作用，因此，盡其婀娜也不會(huì)覺(jué)得印面凌亂。而白文印若線條過(guò)于舒展則留紅太多，印面會(huì)顯得零碎而不夠莊重。所以，從漢代以來(lái)，白文印的創(chuàng)作就注定了要對(duì)小篆進(jìn)行改造。而最簡(jiǎn)單高效的改造方法，就是“方化”。漢印的所謂“繆篆”，即是小篆借鑒隸書方正化以后產(chǎn)生的適應(yīng)白文印的一套成功的文字體系。趙之謙的白文印與其小篆的關(guān)系，無(wú)非是在這個(gè)基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。從這方印來(lái)看，字勢(shì)方正，空間上大疏大密的特點(diǎn)很明顯。在趙之謙小篆書法中常常處理成婀娜展勢(shì)的筆畫，在此印中都被改造成方折，如“考”字“丂”部的末筆和“印”“記”二字的末筆。但與一般漢印處理不同的是，漢印往往采用平分空間的方式以求端穩(wěn)，而此印則恰恰破壞了這種平均，明顯地表現(xiàn)出趙之謙小篆書法里所特有的那種疏密意識(shí)。因此，我們看趙之謙的白文印，無(wú)不強(qiáng)調(diào)空間的疏密對(duì)比，而且對(duì)這種對(duì)比的運(yùn)用是與其小篆書法的處理方式幾乎是一樣的，只不過(guò)在表面上進(jìn)行了方折化的處理。


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