藝術(shù)需要前進(jìn),需要創(chuàng)新和突破,看似發(fā)展到頂峰的藝術(shù),也會有新的切入點來給予活力。清代行書創(chuàng)作已入頂峰,但碑學(xué)書法的出現(xiàn)掀起一個新的高潮,書法家為了尋求創(chuàng)新,吸收了金石研究的成果,為書法創(chuàng)作注入了新的理念。本文通過當(dāng)時的時代背景和文化影響探究清代碑學(xué)興起的起因,淺談幾位“碑行”代表書家,通過他們的作品解析北碑為行書帶來的新意,以便達(dá)到窺探碑派行書對于當(dāng)今進(jìn)行書法創(chuàng)作的啟示,將之運用到自己的創(chuàng)作中。清代“碑體行書”的探索,從傅山“四寧四毋”的提出,到金農(nóng)以《西岳華山廟碑》化出的富有金石氣的“碑行”,再到趙之謙“以魏碑入行”的成熟,嘗試從未間斷,對后世影響極大。本文通過分析和梳理清代“碑行”的發(fā)生和發(fā)展脈絡(luò),探究其特征,與個人創(chuàng)作相結(jié)合,在創(chuàng)作作品時,不僅掌握其技法,更要始終保持不斷探索的精神。 

【文章來源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁數(shù)】：37 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

傅山行書作品

十歲時一“羊真孔草已矣，書法以心為師。昨日開花更淋漓�！�8這里的“羊”是羊欣、之，二人都是南朝劉宋書家，“羊真孔帖學(xué)一派的風(fēng)格，金農(nóng)認(rèn)為這種寫法在過無數(shù)模仿，“重開花”是他想進(jìn)一步法從心中所想出發(fā)，重新開放，發(fā)展出農(nóng)決定舍棄二王一派的行書，開創(chuàng)自己的農(nóng)的書法在隸書上用工最深，最能代表，所以隸書可謂就是他獨特書風(fēng)的基礎(chǔ)書中研習(xí)，從隸書中發(fā)展，從隸書中變圖 2-1 金農(nóng)《金農(nóng)與高西唐書》

用筆飄逸流暢又不失法度為基礎(chǔ)，這時他的書法用筆蒼勁、結(jié)構(gòu)展出了其濃郁的個人風(fēng)格。據(jù)黃惇先生考證，從金農(nóng)的早期作最早的一件能顯示出金農(nóng)的行草書是變的作品是金農(nóng)初次到揚州時寫給高翔（圖 2-1）。7這件作品已經(jīng)可以看出金版的取法，信中字可以看出，顏真卿對行草書影響較大，整體來看，用筆肥厚力度，章法上具有古意，幾乎無字相連顯，整體面貌取法自碑刻隸書。他對自己書法風(fēng)格的改變可從其四首詩中看出：


本文編號：3075856