黃牧甫流派印風(fēng)在篆刻藝術(shù)發(fā)展史上占據(jù)著重要的歷史地位,學(xué)習(xí)和總結(jié)黃牧甫流派印風(fēng)的藝術(shù)特征及表現(xiàn)手法,是對黃牧甫流派印風(fēng)學(xué)習(xí)的重要過程。筆者在不斷的學(xué)習(xí)中,通過探索與實踐漸漸清晰了自己的藝術(shù)語言,本文通過筆者對自己創(chuàng)作黃牧甫印風(fēng)作品過程的剖析,全面客觀的描述了黃牧甫流派印創(chuàng)作中的基本問題,并將其轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作實踐經(jīng)驗進行總結(jié)。以古為師,是每個藝術(shù)創(chuàng)作者必須經(jīng)歷的學(xué)習(xí)階段,那么在印章創(chuàng)作時,印章的發(fā)展歷史不可避免的就要涉及到。在清晰了印章的發(fā)展史以及黃牧甫印風(fēng)的各類元素之后,筆者嘗試著運用自己的藝術(shù)思維去創(chuàng)作新的作品,黃牧甫流派印風(fēng)文字造型豐富多變,在篆刻風(fēng)格中獨具藝術(shù)形式美,筆者以黃牧甫流派印風(fēng)為創(chuàng)作風(fēng)格,以筆者家鄉(xiāng)“洛陽印象”元素為篆刻內(nèi)容,黃牧甫流派印風(fēng)與筆者家鄉(xiāng)元素相輔相成,刊石表現(xiàn)其意趣,所創(chuàng)作出來的藝術(shù)作品有著濃厚的感染力。在漫長的實踐過程中,筆者創(chuàng)作的“經(jīng)驗”慢慢豐富了,也就是我們所說的手跟上了心的節(jié)奏,并最終形成了本片文字的總結(jié)。通過對印章藝術(shù)的各種構(gòu)成要素的分析,創(chuàng)作內(nèi)容、印面設(shè)計、線性、刀法等,向各位方家描述筆者自身對印風(fēng)創(chuàng)作的體會。 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁數(shù)】：25 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《封門青》Figure3-1"SegumentGreen"

印面布局“深思遠慮”甫治印，多用薄刃沖刀，雅逸爽健，猶如鑿印切玉那樣“光潔無倫”并寓平實于機巧。黃牧甫早期多用切刀，后期多用沖刀，然而黃氏的藝術(shù)性，營造了一種頗具美術(shù)性的氛圍。筆者通過平日大量的臨習(xí)與派印風(fēng)印存，加以學(xué)習(xí)借鑒，把甲骨文、金文、鐘鼎文等書體融入到，體現(xiàn)其書法性，刀法與筆法融合，加上自己對黃氏經(jīng)典印存的理解于自己的印風(fēng)。甫印章的文字外形以及章法的空白處常見幾何形，每每便用一兩處的，動態(tài)的趣味便顯現(xiàn)出來，與漢碑題匾額有著同工異曲之妙�！度魡�，請君只看洛陽城》（圖 3-3）創(chuàng)作的這方多字印沖刀切刀相輔相成，但注意了各個字的收放與筆劃的伸長與收縮。“今”向左微傾，右側(cè)白，“洛”、“陽”自然生發(fā)，“廢”字不側(cè)不欹，“城”字最后一圖 3-1《封門青》Figure 3-1 "Segument Green"圖 3-2《燈光凍》Figure 3-2 "Luminoso"

布局“深思遠慮”印，多用薄刃沖刀，雅逸爽健，猶如鑿印切玉那樣“光潔平實于機巧。黃牧甫早期多用切刀，后期多用沖刀，然而性，營造了一種頗具美術(shù)性的氛圍。筆者通過平日大量的風(fēng)印存，加以學(xué)習(xí)借鑒，把甲骨文、金文、鐘鼎文等書體現(xiàn)其書法性，刀法與筆法融合，加上自己對黃氏經(jīng)典印存己的印風(fēng)。章的文字外形以及章法的空白處常見幾何形，每每便用一態(tài)的趣味便顯現(xiàn)出來，與漢碑題匾額有著同工異曲之妙。君只看洛陽城》（圖 3-3）創(chuàng)作的這方多字印沖刀切刀相輔意了各個字的收放與筆劃的伸長與收縮。“今”向左微傾“洛”、“陽”自然生發(fā)，“廢”字不側(cè)不欹，“城”字界線，而“君”字左邊的豎劃又故意縮短揖讓“城”字。如字章法相互調(diào)和，生機盎然、情趣純真、和諧統(tǒng)一，基本營手段。


本文編號：3042988