<正>清末民國(guó)之后,上海、杭州、北京為印壇重鎮(zhèn),輻射全國(guó),或傳承古典,或張揚(yáng)個(gè)性,形成風(fēng)格多元、交相輝映的格局�；仨�1949年至今近70年的山西篆刻歷程,山西篆刻的發(fā)展生態(tài)與創(chuàng)作進(jìn)程與全國(guó)篆刻的發(fā)展態(tài)勢(shì)基本一致,但又呈現(xiàn)出自身的地域性特征。一、山西篆刻發(fā)展的歷史因素"民國(guó)時(shí)期,山西出現(xiàn)過(guò)一批書(shū)法大家,但因與外界交流過(guò)少,使他們?cè)谌珖?guó)幾乎沒(méi)有影響。"（1）這種局面一直延續(xù)到新中國(guó)成立才得以改觀。建國(guó)后,山西繼北京上海中國(guó)金石篆刻研究社之后, 

【文章來(lái)源】：文藝生活(藝術(shù)中國(guó)). 2020,(11)

【文章頁(yè)數(shù)】：3 頁(yè)

【文章目錄】：
一、山西篆刻發(fā)展的歷史因素
二、當(dāng)代山西篆刻創(chuàng)作現(xiàn)狀
三、對(duì)當(dāng)前山西篆刻創(chuàng)作的反思與建設(shè)
余論


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]山西書(shū)法四十年[J]. 楊吉平.  書(shū)法. 2006 (06)



本文編號(hào)：3035015