本文以"多樣統(tǒng)一"的形式美規(guī)律為切入點,分析草書章法形式在空間形式上的對比調(diào)和與時間節(jié)奏中的起承轉(zhuǎn)合,探賾"多樣統(tǒng)一"與草書章法形式構成的美學聯(lián)系。 

【文章來源】：美術大觀. 2019,(09)北大核心

【文章頁數(shù)】：2 頁

【部分圖文】：

ˉ草書高適七絕萬騎爭歌楊柳春詩立軸ˉ王鐸

理中，取得了量度上的和諧感，“起承轉(zhuǎn)合”便是節(jié)奏韻律的重要表現(xiàn)方式�！捌稹笔亲髌返拈_始，確定了全篇基調(diào)所在的維度；“承”則是情節(jié)的發(fā)展、過渡；“轉(zhuǎn)”則隨著過渡成分的積累，情節(jié)發(fā)生合理的轉(zhuǎn)折，呈現(xiàn)主題；“合”作為結(jié)尾，呼應全局，啟人遐想。草書章法形式在篇段節(jié)奏上有“動與靜”“疾與澀”“收與放”等多對關系的承轉(zhuǎn)，是作者實現(xiàn)情感變化的基本手段，動靜二者相互依存，在不同階段有不同的主次之分，每幅草書作品不論開篇書寫的節(jié)奏情形，在其后的變化都是有規(guī)律可循的。如王羲之《寒切帖》（圖2），筆者嘗試將全篇理想化地分為起、承、轉(zhuǎn)、合四段（以橫向紅色輔助線劃分段落），可以發(fā)現(xiàn)在每一個段落的分界處上下部分的書寫勢態(tài)聯(lián)系緊密，第二行的“書知”、第三行的“不之”、第四行的“食至”等字或為節(jié)奏相承，或為意蘊相近。此外，在各分段的書寫仍有局部細節(jié)的過渡承轉(zhuǎn)，開頭“十一月廿七日”幾字沉郁頓挫，極為厚重，直到第二行的“八日二書”線條逐步變得輕快。第二段和第三段延續(xù)著節(jié)奏的承轉(zhuǎn)，最后一段疾澀相生，末尾“羲之報”三字復為粗重，與首呼應，簡單的五行筆墨如音樂中的自由之極長音，聲調(diào)跳轉(zhuǎn)回旋，置于任情恣肆的承轉(zhuǎn)變化。結(jié)語藝術美依托于形式的表達，草書章法的形式構成作為藝術門類的一角也是按照美的規(guī)律來創(chuàng)造的�！岸鄻咏y(tǒng)一”較為全面地涵蓋了草書章法形式空間概念上方位形勢對比協(xié)調(diào)的布局觀和時間概念上起止動靜平衡的節(jié)奏韻律美。限于當前的研究現(xiàn)狀和篇幅，拙文對草書章法形式原理的例證只選取了相對經(jīng)典的草書作品，對形式構成原理的闡述上也只是涉及草書章法布局實踐技巧上的一部分，望對草書藝術的發(fā)展起到一定推動作用。注釋：①楊辛,甘霖.美學原理.

【參考文獻】：
期刊論文
[1]論形式美的基本規(guī)律——多樣的統(tǒng)一[J]. 朱彤.  學術月刊. 1980(09)



本文編號：2968633