【摘要】：在以二王為宗的帖系書(shū)法發(fā)展中,題榜書(shū)法的創(chuàng)作既體現(xiàn)出其取法的局限性,又體現(xiàn)出其放大時(shí)所面臨的困境,而這成為清代碑學(xué)復(fù)興的起點(diǎn)和高點(diǎn)。在其發(fā)展的方筆和圓筆兩個(gè)面向中,康氏等人進(jìn)行了有效的區(qū)分和不同的實(shí)踐取向。只是,無(wú)論哪一取向,清代碑學(xué)在行草書(shū)方面都面臨著難以逾越的困境。明乎此,能夠使我們對(duì)清代的碑學(xué)實(shí)踐有一個(gè)整體的認(rèn)知,同時(shí)也能避免對(duì)一些書(shū)法觀念產(chǎn)生誤解。
[Abstract]:In the development of the post-based calligraphy of the two kings, the writing of calligraphy is not only the limitation of its method, but also the dilemma of its enlargement, which is the starting point and the high point of the revival of the stone in the Qing Dynasty. In both the development of the square pen and the round pen, Kanshi et al. made effective differentiation and different practical orientation. It is only, in the course of the Qing Dynasty, in the course of the Qing Dynasty, it is difficult to surmount. It is clear that this can make us have a whole understanding of the practice of the inscription in the Qing Dynasty, and can also avoid the misunderstanding of some calligraphic concepts.
【作者單位】： 首都師范大學(xué)中國(guó)書(shū)法文化研究院;
【分類(lèi)號(hào)】：J292.1

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