本文關(guān)鍵詞：中國書法墨法研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《中國藝術(shù)研究院》 2009年

中國書法墨法研究

陳海良  

【摘要】： 在中國書法史上，前人對書法的功用、筆法、藝術(shù)精神以及鑒賞書法的審美規(guī)范等都作了很多闡述。然筆墨相連、一體共生。在創(chuàng)作中，書家在強(qiáng)調(diào)筆法、章法以及情感在作品中重要性的同時是非常講究墨法的，尤其是元以來，書家通過墨法的表現(xiàn)力來彰顯作品的意韻。但墨法在實踐中的強(qiáng)調(diào)并非就上升到理論的層面。而且，前人對墨法的理論研究也較為瑣碎、雜亂，，也沒有一個體系。為此，本文試從理論和實踐兩條線索對前人的墨法進(jìn)行研究，努力還原一種真實的書法墨法變遷史。 首先從文獻(xiàn)上出發(fā)，對前人在墨法上的理性描述及與之相關(guān)的一些諸如筆法、章法等的論述進(jìn)行梳理。結(jié)果發(fā)現(xiàn)：前人對墨法的見解大多偏向于感悟式的描述，缺乏系統(tǒng)性，更沒有論及與之相對應(yīng)的文化與歷史背景；而且，因立場、視角的不同，墨法的見解也更為駁雜，甚至矛盾，墨法的闡釋還處于多元并存及互相爭辯的狀態(tài)之中。不僅如此，這與實踐中的墨法運用也存在很大出入。其次，為真實地反映出前人的墨法運用狀況，通過對上博、故宮博物院等十幾家博物館的大量真跡的考辨，發(fā)現(xiàn)前人對墨法的描述與實踐中的表現(xiàn)確實不相對應(yīng)，尤其是明清時期。然后，再通過理論與實踐兩條線索的相互證偽，我們發(fā)現(xiàn)：從墨法的功用上講，墨法大致可分為實用和審美兩個層面。然因?qū)嵱眯阅ǖ男问捷^為單一，藝術(shù)性不高，所以，書法墨法的豐富表現(xiàn)主要集中在以審美為主的范圍之中。為此，對墨法的研究也主要以審美領(lǐng)域的藝術(shù)性墨法為對象。根據(jù)墨法的表現(xiàn)形式和審美取向以及墨法所反映的情感因素等，這種以審美為主的墨法表現(xiàn)主要以“中和”型墨法為始基，隨著思想觀念、情感因素等影響，逐漸分化出“墨趣”型和綜合型墨法。尤其是綜合型墨法是中國書法墨法運用的高峰，各種紛繁的墨法變化趨于一個“和諧”的有序狀態(tài)，共存于一個完整的構(gòu)圖之中，畫意迭出，和而不同。它以王鐸、林散之為代表，他們向我們展示了一個紛繁有序的“六彩”世界。為更好地揭示墨法的發(fā)展規(guī)律，還對各種墨法形態(tài)進(jìn)行了類比分析，它不僅為墨法類型的劃分提供了有力依據(jù)，也揭示出各種墨法形態(tài)的形成及內(nèi)在聯(lián)系。最后，本文還論述了墨法與書寫工具、材料等外在因素之間的相互關(guān)系。 因此，本文通過對書法墨法演變的梳理、分類及形式分析，雖不能囊括所有的墨法表現(xiàn)，對墨法發(fā)展的規(guī)律也還有不夠完善的地方，但寄希望本文能對中國書法的創(chuàng)作，尤其是對墨法運用提供理論上的見解，為當(dāng)今書法創(chuàng)作語言的不斷豐富提供一個實踐性的參考。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：中國藝術(shù)研究院
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：J292.1
【目錄】：

中文摘要4-5

ABSTRACT5-7

目錄7-11

緒論11-18

一 選題的緣由11

二 選題的現(xiàn)實意義11-12

三 概念的闡述12

四 文獻(xiàn)綜述12-17

五 研究方法17-18

第一章 墨法理論的漫衍18-34

第一節(jié) 唐以前有關(guān)墨法的描述18-21

一 筆與墨法的關(guān)系18-19

二 紙墨相合與墨法的關(guān)系19

三 用墨與墨法的關(guān)系19-20

四 用筆與墨法的關(guān)系20-21

第二節(jié) 唐宋時期墨法的理性化表現(xiàn)21-25

一 對濃墨法的解讀21-22

二 水墨概念的提出22-24

三 審美意識下的墨法特征24-25

第三節(jié) 元以來墨法的個性化傾向25-30

一 水墨的辨析25-26

二 墨法的自覺追尋與筆墨爭辯26-30

第四節(jié) 現(xiàn)代人的墨法觀30-33

一 黃賓虹的墨法觀30-32

二 林散之的墨法觀32-33

小結(jié)33-34

第二章 墨法源流考34-68

第一節(jié) 從"一點如漆"到"小兒目睛"34-53

一 魏晉以前的墨法狀況35-37

二 晉唐時期的墨法37-46

三 兩宋時期的墨法46-53

第二節(jié) "書畫同源"下的墨法變遷53-64

一 元代的墨法表現(xiàn)54-57

二 明清的墨法表現(xiàn)57-64

第三節(jié) 現(xiàn)代書家的墨法64-66

一 黃賓虹的七色墨法64-65

二 林散之的水墨之變65-66

小結(jié)66-68

第三章 墨法的類型分析68-108

第一節(jié) 中和型墨法69-76

一 晉唐時期的中和墨法70-74

二 "中和"型墨法的延續(xù)74-76

第二節(jié) "墨趣"型76-87

一 "墨趣"觀念對"法"的重新解讀77-81

二 "一本性情"的楊維楨81-82

三 直抒性靈的祝允明和徐渭82-86

四 "墨趣"型墨法的延續(xù)86-87

第三節(jié) 綜合型墨法87-103

一 綜合型墨法出現(xiàn)的前提條件87-98

二 綜合型墨法的特點98-101

三 綜合型墨法的審美特征101-103

第四節(jié) 董其昌墨法的特殊性103-107

一 "畫禪"的董其昌103-105

二 折中的董其昌105-107

小結(jié)107-108

第四章 墨法的形態(tài)分析108-143

第一節(jié) 本墨法108-124

一 濃墨法108-114

二 焦墨法114-116

三 濃厚漲墨法116-122

四 飛白122-124

第二節(jié) 水墨法124-135

一 淡墨法124-131

二 淡墨漲墨法131

三 破墨法131-133

四 宿墨法133-135

第三節(jié) 組合墨法135-142

一 組合墨法的情感化特征135-139

二 組合墨法的形式表現(xiàn)139-142

小結(jié)142-143

第五章 墨法的相關(guān)因素143-164

第一節(jié) 墨與墨法143-147

一 松煙墨、油煙墨對墨法的影響143-146

二 墨的對膠對墨法的作用146-147

第二節(jié) 筆與墨法147-152

一 秦漢的毛筆形質(zhì)147-149

二 魏晉南北朝的毛筆形質(zhì)149

三 唐宋時期毛筆的形質(zhì)149-151

四 元以來的制筆151-152

第三節(jié) 紙張(絹、帛)與墨法152-160

一 紙前書寫材料對墨法的作用153-154

二 紙質(zhì)對墨法的影響154-160

第四節(jié) 筆、墨、紙(絹、綾)、水之間的相互作用160-163

一 筆墨相得160-162

二 紙墨相應(yīng)162-163

三 紙、筆、墨之綜合作用163

小結(jié)163-164

余論164-167

附錄167-185

參考文獻(xiàn)185-194

在校期間發(fā)表論文、科研成果等194-197

謝辭197

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【引證文獻(xiàn)】

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8 石得春;SCRC公司基于C-H-M組合法的車輛設(shè)計師績效評估方法研究[D];上海交通大學(xué);2011年

9 胡予宸;漢字文化圈和非漢字文化圈留學(xué)生之中國書法學(xué)習(xí)動機(jī)比較[D];浙江大學(xué);2011年

10 歐蘇婧;三部綜合型中級聽力教材練習(xí)設(shè)計的比較分析[D];暨南大學(xué);2009年

  本文關(guān)鍵詞：中國書法墨法研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：184905