本文關(guān)鍵詞：中國文人畫中印畫結(jié)合的審美文化研究

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【摘要】： 文人畫的萌芽是很早的,只是歷宋至元才算成熟,千年來,可謂流演不衰,絢麗輝煌。中國的印章藝術(shù)也是盡精微而至廣大,在漫漫幾千年的歷程中,與繪畫的結(jié)合使它峰回路轉(zhuǎn),由實(shí)用而藝術(shù),生生不息。在文人畫的發(fā)展歷程中,中華文化的這兩朵奇葩——印與畫,經(jīng)歷了由唐代的御府鑒藏印鈐于畫面,而開各界鑒藏之風(fēng);發(fā)展到宋元時(shí)鈐蓋署款印與欣賞、鑒藏印的相對自覺;再到明清時(shí)文人篆刻的興盛,篆刻流派異彩紛呈,印畫的結(jié)合逐漸完善。 文人畫中印畫的結(jié)合,經(jīng)歷了由粗疏到完善的漫長歷程。在這一過程中,產(chǎn)生了超越于其中任何一方的特殊審美內(nèi)涵,在文人畫家的理念中,形成了比較成熟的配合繪畫的鈐印理論和原則。具體到作品上,會有印畫結(jié)合的形式相近,內(nèi)容相諧的問題;文人畫家也必須考慮鈐印的篆刻字體與畫風(fēng)相近,印文與畫面協(xié)調(diào),力爭做到印不逼畫,畫不迫印;這些都使印畫的合流擁有了更多的審美表現(xiàn)和文化意蘊(yùn)。 就在印畫逐漸結(jié)合的過程中,畫面上的印章不再局限于補(bǔ)充署名款識,更擔(dān)當(dāng)了文人畫中經(jīng)營位置的作用,成了文人畫不可或缺的組成部分。文人用鈐印來補(bǔ)充繪畫題款的不足,收聚畫中氣勢,平衡畫面虛實(shí)等等。畫面上那些不同風(fēng)格、不同書體的印章,為我們打開了一扇濃縮歷代文化內(nèi)涵的窗戶;那些鈐蓋不同時(shí)代印章的作品更是擔(dān)當(dāng)了文化的解說員,向我們訴說了它所經(jīng)歷的“滄海桑田”。 至于印畫結(jié)合的方方面面,是本文要著重論述的。筆者試從美學(xué)和文化哲學(xué)的角度對文人畫中的印畫結(jié)合進(jìn)行研究。筆者參考前人關(guān)于印畫結(jié)合的原則與理論,借用眾多文人作品的鈐印實(shí)例,對文人畫中的印畫結(jié)合現(xiàn)象從三個(gè)方面進(jìn)行討論:第一章簡單梳理印畫結(jié)合的歷史淵源;第二章深入探求印畫結(jié)合的文化內(nèi)涵及文化背景;第三章具體分析印畫結(jié)合中所呈現(xiàn)出的形式美、意蘊(yùn)美和風(fēng)格美。印章的恰當(dāng)入畫,為繪畫增添了意蘊(yùn),篆刻藝術(shù)在印畫結(jié)合的歷程中也發(fā)展了自身;同時(shí)印畫的結(jié)合也向我們展示出了不同時(shí)代篆刻藝術(shù)的絢麗多姿。
【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：J205;J292.4

【引證文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 包國民;;淺談文人畫的形成及審美風(fēng)格[J];華章;2012年14期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 王春娜;箋譜設(shè)計(jì)研究[D];北京服裝學(xué)院;2012年

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本文編號：1298224