本文關(guān)鍵詞：北宋書法韻論研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《廣西師范大學(xué)》 2008年

北宋書法韻論研究

王曉亮  

【摘要】： 北宋是中國歷史上重要的轉(zhuǎn)型期,同時也是中國書法的重要轉(zhuǎn)型期,以“宋四家”為代表的北宋書家在實踐上“尚意”,在理論上重“韻”,創(chuàng)造出了獨特的時代風(fēng)格。“韻”是最具中國特色的古典文藝學(xué)范疇之一,在中國文論史上,不同歷史時期的“韻”范疇的內(nèi)蘊有所變化,因此有必要對各個時期的“韻”的使用情況和內(nèi)涵進行梳理。從而明確北宋書法中的韻論在整個“韻”論體系中的位置和影響。 論文以中國文化史、中國書法史的宏觀視野,通過文獻梳理、特征歸納、比較分析的方法,旨在勾勒出以“韻”為核心的北宋書法韻論的基本輪廓。文章將以蘇軾、黃庭堅為代表的北宋書家的書法理論中含“韻”的理論及同“韻”相關(guān)或者相反的范疇、論斷等歸納為北宋書法韻論。并由此總結(jié)出其所彰顯的時代精神和文化主張。將其放置在北宋這一轉(zhuǎn)型時代的政治、經(jīng)濟、文化藝術(shù)諸多要素的綜合背景之中,分析產(chǎn)生這一文化現(xiàn)象的深層原因。論文將北宋書法韻論的內(nèi)涵特征總結(jié)為三個方面,一,張揚主體意識、注重個性表現(xiàn);二,折射時代精神、凸顯文化內(nèi)涵;三,遵循藝術(shù)規(guī)律、善于開拓創(chuàng)新。對應(yīng)的從創(chuàng)作主體,書法本體和相關(guān)藝術(shù)三個方面分析了其形成原因。應(yīng)當(dāng)說北宋書家所構(gòu)建的韻論體系是成功的。它在理論上和實踐上都對同時代和其后時代的書法創(chuàng)作和理論產(chǎn)生了重要影響。通過分析,總結(jié)出北宋書法韻論的特征和成因,對我們當(dāng)下的書法等相關(guān)的文藝理論與實踐的發(fā)展是有啟發(fā)意義的。 論文由三部分組成。第一部分梳理了“韻”范疇的歷史演進。按時間順序分為三個階段。第一階段是魏晉及以前的“韻”論,這一時期的“韻”論主要是由對聲音和諧的闡釋,發(fā)展到魏晉人物品藻的身體審美。第二階段是從南北朝至宋代,這一階段的“韻”論開始應(yīng)用于書法、繪畫、詩歌等藝術(shù)評論,并出現(xiàn)了相互交匯影響的特點。第三階段是明清時期,這一時期“韻”論的突出特點是“神韻說”的出現(xiàn),作為“韻”理論的總結(jié)性成果,“神韻”成為中國文藝理論中藝術(shù)評價的最高準則。該部分尤其突出了北宋“韻”理論的承上啟下的歷史地位,及北宋書法韻論對“韻”范疇相關(guān)理論的影響。第二部分列舉整理了北宋書法韻論的表達,并分析了其基本特征。北宋書法韻論集中體現(xiàn)在蘇軾、黃庭堅、范溫的論著之中。其中,蘇軾推崇鐘繇、王羲之的書法,以晉人書法的蕭散簡遠為其韻論的基本要求。黃庭堅的韻論表達較多,而且更為自覺,他提倡“韻勝”,并推舉蘇軾的書法為“韻勝”的代表,形成了自己的韻論體系。范溫在其著作《潛溪詩眼》中“韻論”一段集中論述了韻——這一書畫詩文共同的最高審美標準,全面繼承并總結(jié)了蘇、黃的韻論,可以看作北宋韻論的總結(jié)性文獻。同時期的蔡襄、米芾、黃伯思等人也在他們的書論中表現(xiàn)出重“韻”的傾向�？傮w來說,北宋書法韻論的表達有如下特征:一是重視天賦和自我價值,表現(xiàn)出對主體的關(guān)注;二是對世俗的批判,表現(xiàn)出北宋書法韻論的文人化傾向;三是對唐代書法的批判,表現(xiàn)出“尚意貶法”的藝術(shù)要求。第三部分分析了北宋書法韻論的形成原因。首先,分析了北宋書法創(chuàng)作主體面臨的時代境遇。文章從政治環(huán)境和文化環(huán)境兩個方面展開分析,展示了北宋書家在政治上、文化上的矛盾處境。即在政治上一方面是環(huán)境的寬松和待遇的優(yōu)厚,另一方面則是皇權(quán)與黨爭的壓制。文化上既有禪宗思想的影響,又有市民文化的沖擊。從而肯定了他們在構(gòu)建時代話語上的努力和成績。其次,從書法藝術(shù)本身的規(guī)律進行分析。通過和晉代書法及唐代書法的比較,解釋了北宋書法在實踐上“尚意”和理論上重“韻”的必然性。晉代書法尚簡與唐代書法尚法都是書法自身規(guī)律與時代精神相契合的結(jié)果。北宋書法面臨著不同于前代的機遇和挑戰(zhàn)。對唐法的否定和對晉韻的肯定都是宋人依據(jù)藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的理論創(chuàng)造和實踐結(jié)果。最后分析了由于北宋書法家文化身份的復(fù)雜性和重疊性,使得如繪畫、文學(xué)詩歌等藝術(shù)形式的風(fēng)格轉(zhuǎn)換對北宋書法理論和實踐的影響,這些影響同書法韻論產(chǎn)生是相互作用、密不可分的。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：廣西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號】：J292.1
【目錄】：

內(nèi)容摘要3-5

英文摘要5-9

引言9-11

一、“韻”范疇的歷史演進11-17

（一） 魏晉以前的“韻”：由聲音和諧到身體審美11-13

（二） 晉到宋的“韻”：多種藝術(shù)審美的交匯13-15

（三） 明代以后的“韻”：詩歌審美批評的總結(jié)15-17

二、北宋書法韻論的表達及特征分析17-32

（一） 北宋書法韻論的表達17-23

1. 蕭散簡遠鐘、王風(fēng)——蘇軾書論中的韻論17-18

2. 工拙要須韻勝耳——黃庭堅的書法韻論18-20

3. 事盡其美有余韻——范溫對蘇、黃書法韻論的總結(jié)20-22

4. 時代精神的表達——其它各家有關(guān)書法韻論的表述22-23

（二） 北宋書法韻論的特征分析23-32

1. 重“天資”及自我價值——北宋書法韻論對主體的關(guān)注23-26

2. 同世俗相懸隔——北宋書法韻論的文人化傾向26-28

3. 創(chuàng)作、批評的新要求——北宋書法韻論對唐法的否定28-32

三、北宋書法韻論的成因分析32-46

（一） 書法創(chuàng)作主體的時代境遇32-37

1. 政治環(huán)境32-34

2. 文化氛圍34-36

3. 構(gòu)建時代話語的努力36-37

（二） 書法藝術(shù)的自身規(guī)律37-42

1. 晉書之韻與宋書論韻38-40

2. 唐人之法與宋人之韻40-41

3. 科技與書法——由印刷術(shù)談起41-42

（三） 相關(guān)藝術(shù)門類的陶染42-46

1. 逸品居首與書法求“韻”42-44

2. 詩文平淡與書法簡遠44-46

結(jié)語46-47

注釋47-53

參考文獻53-54

附圖54-59

攻讀碩士學(xué)位期間公開發(fā)表的論文目錄59-60

后記60-61

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