本文關(guān)鍵詞：書(shū)法側(cè)鋒用筆研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《陜西師范大學(xué)》 2011年

書(shū)法側(cè)鋒用筆研究

馮亞軍  

【摘要】：側(cè)鋒用筆作為書(shū)法筆法的重要內(nèi)容,明清以來(lái)卻多被忽視。本文以“中鋒考辨”為切入點(diǎn),以書(shū)體、書(shū)風(fēng)演變?yōu)橹饕芯烤�索；以毛筆的執(zhí)運(yùn)方式和書(shū)寫(xiě)姿勢(shì)的演變、書(shū)寫(xiě)工具毛筆由健到弱、書(shū)寫(xiě)材料簡(jiǎn)紙由熟到生的流變?yōu)檩o助線索；以歷代法書(shū)遺跡中的墨跡本為主要研究對(duì)象；結(jié)合書(shū)家的個(gè)案分析,采取史、論結(jié)合、二重證據(jù)、圖文分析的研究方法,在前人研究基礎(chǔ)上,通過(guò)對(duì)中、側(cè)鋒用筆概念的界定、側(cè)鋒技法生成的分析、側(cè)鋒用筆歷史流變的梳理、側(cè)鋒用筆審美價(jià)值的探尋,從而得出如下結(jié)論： 1.側(cè)鋒用筆生于毛筆的斜執(zhí)與側(cè)用,成于健筆與簡(jiǎn)牘熟紙。就毛筆的斜執(zhí)與側(cè)運(yùn)方式而言,側(cè)鋒用筆是在特定書(shū)寫(xiě)姿勢(shì)下,符合手及指腕運(yùn)行規(guī)律的毛筆執(zhí)用方式；從毛筆由健到弱,與簡(jiǎn)紙由熟到生的書(shū)寫(xiě)工具和書(shū)寫(xiě)材料流變來(lái)看,晚明以前書(shū)法,對(duì)健筆、熟紙等工具和材料的選擇,是為了保證側(cè)鋒用筆技法完美實(shí)現(xiàn)的必然結(jié)果。而晚明以后,弱筆、生紙的普遍應(yīng)用于書(shū)法,則是側(cè)鋒用筆變異的客觀誘因。 2.通過(guò)對(duì)墨跡本為主的歷代經(jīng)典法書(shū)遺跡考察,梳理出了一條側(cè)鋒用筆的歷史流變線索。即先秦時(shí)代是側(cè)鋒用筆的濫觴期,漢代為側(cè)鋒用筆的確立期,由魏晉經(jīng)唐代直至宋元為側(cè)鋒用筆的發(fā)展期,明清是側(cè)鋒用筆的變異期。在對(duì)于線索的梳理過(guò)程中筆者發(fā)現(xiàn)：晚明以前側(cè)鋒用筆現(xiàn)象普遍存在。在書(shū)法自發(fā)階段,以“隸變”為標(biāo)志的古今書(shū)體演變中,側(cè)鋒用筆發(fā)揮了重要作用；繼而在書(shū)法諸體成熟后的書(shū)法自覺(jué)階段,以“二王”書(shū)風(fēng)為主的文人書(shū)法風(fēng)格流變中,側(cè)鋒用筆是其重要筆法特征。 3.進(jìn)而再?gòu)膫?cè)鋒用筆審美價(jià)值的探尋中,發(fā)現(xiàn)側(cè)鋒用筆之法所蘊(yùn)含的書(shū)法藝術(shù)審美形式與內(nèi)容,與“中庸之道”并不矛盾,而且其充分體現(xiàn)了儒家“中和之美”與道家“自然之美”的審美價(jià)值觀。 由此,筆者認(rèn)為明清以來(lái)所謂的“中鋒”用筆主張,是在高堂大軸盛行、生紙與軟筆普遍流行的背景下,面對(duì)帖學(xué)走向衰微,晉唐古法不復(fù)的現(xiàn)狀,書(shū)家對(duì)書(shū)法傳統(tǒng)重新解構(gòu)所帶來(lái)的用筆“古法”的變異。從深層的文化原因看,則是儒家的“中正”思想被泛化到書(shū)法技法層面的主觀詮釋。這種詮釋與變異也確為古老的書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展注入了新鮮血液。然而就書(shū)法傳統(tǒng)的繼承而言,明清人的“中鋒”用筆主張未必就切中傳統(tǒng)筆法的原脈。當(dāng)然,在墨跡難見(jiàn)、刻帖泛濫的時(shí)代,這樣的詮釋與變異是前人無(wú)法擺脫歷史局限性的結(jié)果。隨著20世紀(jì)考古事業(yè)的蓬勃發(fā)展,大量早期的墨跡資料不斷出土,為書(shū)法史補(bǔ)充了許多新資料。所以我們今天應(yīng)該拋開(kāi)前人的成見(jiàn),以歷史的眼光、科學(xué)的態(tài)度來(lái)面對(duì)書(shū)法史上的諸多現(xiàn)象,以便更好地繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類(lèi)號(hào)】：J292.1
【目錄】：

摘要3-4

Abstract4-6

目錄6-8

第1章 緒論8-20

1.1 "筆筆中鋒"質(zhì)疑8-10

1.2 中、側(cè)鋒概念界定10-18

1.2.1 中鋒考辨10-15

1.2.2 側(cè)鋒名實(shí)15-16

1.2.3 中、側(cè)鋒用筆技法界定16-18

1.3 當(dāng)代筆法研究現(xiàn)狀18-19

1.4 本文的選題意義、研究方法19-20

第2章 側(cè)鋒用筆技法生成20-44

2.1 側(cè)鋒生于毛筆的斜執(zhí)與側(cè)運(yùn)20-34

2.1.1 斜執(zhí)——書(shū)寫(xiě)姿勢(shì)及執(zhí)筆方式21-29

2.1.2 側(cè)運(yùn)——運(yùn)筆方式與點(diǎn)畫(huà)形成29-34

2.2 側(cè)鋒成于健筆與熟紙34-44

2.2.1 健筆——側(cè)鋒用筆之工具要求34-40

2.2.2 熟紙——側(cè)鋒用筆之材料選擇40-44

第3章 側(cè)鋒用筆歷史流變44-96

3.1 側(cè)鋒用筆的濫觴——先秦45-50

3.1.1 商代墨跡46-47

3.1.2 西周墨跡47-48

3.1.3 春秋戰(zhàn)國(guó)墨跡48-50

3.2 側(cè)鋒用筆的確立——秦漢50-60

3.2.1 秦篆的終結(jié)——中鋒,筆法的束縛50-53

3.2.2 隸書(shū)的形成——側(cè)鋒,筆法的解放53-57

3.2.3 諸體的生發(fā)——側(cè)鋒,筆法的可能57-60

3.3 側(cè)鋒用筆的發(fā)展——魏晉南北朝隋唐宋元60-86

3.3.1 側(cè)鋒用筆與"魏晉法度"60-65

3.3.2 側(cè)鋒用筆與北朝石刻65-71

3.3.3 側(cè)鋒用筆與"唐人尚法"71-78

3.3.4 側(cè)鋒用筆與《書(shū)譜》"節(jié)筆"現(xiàn)象78-81

3.3.5 側(cè)鋒用筆與宋、元書(shū)法81-86

3.4 側(cè)鋒用筆變異——明清86-96

3.4.1 明代"高堂大軸"的流行86-90

3.4.2 清代"尊碑"書(shū)風(fēng)的興起90-96

第4章 側(cè)鋒用筆審美價(jià)值96-110

4.1 從儒家的"中庸"思想看側(cè)鋒用筆審美價(jià)值96-102

4.1.1 中鋒用筆與中庸之道97-99

4.1.2 側(cè)鋒用筆與中和之美99-102

4.2 從道家的"自然"觀看側(cè)鋒用筆審美價(jià)值102-110

4.2.1 體"法"用"勢(shì)"——書(shū)道"自然"102-105

4.2.2 側(cè)鋒取勢(shì)——點(diǎn)畫(huà)"陰陽(yáng)"105-110

結(jié)論110-112

參考文獻(xiàn)112-114

致謝114-116

研究成果116

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本文編號(hào)：120412