<正>人類不僅奪回了他的權(quán)利,還重新占有了自然。那些河流、山脈和宏偉的風(fēng)景,他們?nèi)諒?fù)一日地經(jīng)過(guò)那里,但在那一天,他們卻發(fā)現(xiàn):他們過(guò)去從未看過(guò)它們。——米什萊《法國(guó)革命史》學(xué)者大衛(wèi)·伍德沃德指出在20世紀(jì),特別是過(guò)去的十年中(60年代),繪制地圖的本能被現(xiàn)代繪畫自身演繹到令人吃驚的程度,例如錯(cuò)覺(jué)圖形大師莫里茨·埃舍爾(M C.Escher)、大地藝術(shù)家理查德·朗(Richard long)等許多藝術(shù)家,運(yùn)用地圖作為他們的創(chuàng)作主題或繪畫的裝飾。[1]地圖作為藝術(shù)

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【部分圖文】：

圖２達(dá)？芬奇伊莫拉鎮(zhèn)地圖鉛筆．粉筆．鋼筆和墨紙本１５０２意大利達(dá)．芬奇博物館??寫實(shí)的手法繪制，既可以作為繪畫來(lái)欣賞，也可以作為繪圖的??素材（圖１），制圖師必須具有素描或速寫造型基礎(chǔ)

紀(jì)麵蘭翻繪啦術(shù)具有“雜的順”，；—￥?－器＿??即阿姆斯特丹和哈勒姆中產(chǎn)階級(jí)的經(jīng)驗(yàn)式世界。荷蘭東印度公?＇?＇／Ｗ－；二??司與荷蘭海軍在東南亞的殖民商貿(mào)活動(dòng)中．制閣師掁風(fēng)景畫家??以寫實(shí)原則和“如畫”的標(biāo)準(zhǔn)給制圖術(shù)添加了生動(dòng)的新注解。?Ｚ?；＇：?１?ｊｆ％?＾?，?ｙ??他們....

圖３威廉．戈里地圖色彩范例銅版彩繪１６７０??１５７４年，是來(lái)自瓦雷澤的壁＿地圖＿家，喬凡尼？女東尼奧？??瓦諾西諾（Ｇｉｏｖａｎｎｉ?Ａｎｔｏｎｉｏ?Ｖａｎｏｓｉｎｏ?）繪制

１５６０年至１５８０年之間，遨請(qǐng)來(lái)自意?ｒｔ＾＾ＣＩＺ３ｒ＞ｍｍ??大利中部的藝術(shù)家完成，之后壁畫經(jīng)仔細(xì)的邊框處理。它是為裏??壁ｌｉ的贊助人，人文主義者、紅衣主教亞里桑德羅？法爾內(nèi)塞、??（Ａｌｅｓｓａｎｄｒｏ?Ｆａｒｎｅｓｅ，?１５２０—１５８９?）繪制。最初的主題題?＂也．....

圖４）。［２２］?圖師往往具有造型藝術(shù)的訓(xùn)練背景或者他們本人就是畫家。??在地圖中田園牧歌式的風(fēng)景被放置在地中海的島嶼和海?１８世紀(jì)意大利的制圖家里茲？扎諾尼（Ｒｉｚｚｉ?Ｚａｎｎｏｎｉ）也??角。與其說(shuō)這是一幅地圖，還不如說(shuō)是風(fēng)景畫，圖中畫出了重值得一提。他是《那不勒斯地形圖》（圖７）的作者，扎諾尼??巒疊嶂蜿蜒崎嶇的山脈，地圖具有很強(qiáng)的透視感和空間感。?試圖?

作為花園般的風(fēng)景，開闊的草地與樹林，河水從奧林匹斯山?多種因素，使荷蘭擁有當(dāng)時(shí)最先進(jìn)和尖端的地圖制圖技術(shù)，地??涓涓而出（圖４）。［２２］?圖師往往具有造型藝術(shù)的訓(xùn)練背景或者他們本人就是畫家。??在地圖中田園牧歌式的風(fēng)景被放置在地中海的島嶼和海?１８世紀(jì)意大利的制圖家里茲？扎諾尼....

圖２達(dá)？芬奇伊莫拉鎮(zhèn)地圖鉛筆．粉筆．鋼筆和墨紙本１５０２意大利達(dá)．芬奇博物館??寫實(shí)的手法繪制，既可以作為繪畫來(lái)欣賞，也可以作為繪圖的??素材（圖１），制圖師必須具有素描或速寫造型基礎(chǔ)

紀(jì)麵蘭翻繪啦術(shù)具有“雜的順”，；—￥?－器＿??即阿姆斯特丹和哈勒姆中產(chǎn)階級(jí)的經(jīng)驗(yàn)式世界。荷蘭東印度公?＇?＇／Ｗ－；二??司與荷蘭海軍在東南亞的殖民商貿(mào)活動(dòng)中．制閣師掁風(fēng)景畫家??以寫實(shí)原則和“如畫”的標(biāo)準(zhǔn)給制圖術(shù)添加了生動(dòng)的新注解。?Ｚ?；＇：?１?ｊｆ％?＾?，?ｙ??他們....

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