本文以希臘瓶畫人物造型和圖式的發(fā)展為中心,以不同分期的典型作品為切入點,通過圖式分析總結(jié)希臘瓶畫人物造型和圖式在發(fā)展過程中各個時期的不同特點,研究促進這些形式風(fēng)格轉(zhuǎn)變的因素。文章綜合分析了不同時期希臘瓶畫藝術(shù)家所遵循的人體造型和裝飾設(shè)計原則,并從希臘瓶畫的發(fā)展來了解希臘古典美學(xué)追求。本文的主要內(nèi)容包括以下幾個方面:第一,希臘瓶畫在人物造型觀察表現(xiàn)上體現(xiàn)出來特殊的“形和影”的感知方式;第二,在觀察表現(xiàn)方式、瓶畫制作技術(shù)手段變化和美學(xué)追求影響下的人物造型由“抽象”到“具象”的發(fā)展;;第三,在構(gòu)圖和裝飾上所體現(xiàn)出來的追求變化統(tǒng)一的設(shè)計思維;第四,“敘事性”和“裝飾性”巧妙結(jié)合的裝飾設(shè)計語言;第五,希臘瓶畫對個人創(chuàng)作的影響。

【文章頁數(shù)】：53 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖１搏擊比賽（圖片來源于Ｃｌａｓｓｉｃａｌ??Ｍｉｒ，Ａｒｃｈａｅ０｜０ｇｙ．ＵＣＬ?Ｌｉｂｒａｒｙ．）??

＠?ｉ?ｋｋ?ｇ?／?Ｋ１?ｔＬ?３ｆｃ?＇Ｅ?＾－１?■，??丄＾圖１搏擊比賽（圖片來源于Ｃｌａｓｓｉｃａｌ??Ａｒｃｈａｅ０｜０ｇｙ．ＵＣＬ?Ｌｉｂｒａｒｙ．）??度??面的造型出現(xiàn)，配合揚在半空中的手臂，使得整體??正面的形式去表現(xiàn)比起以側(cè)面視角來描繪，更加能??使得胸部擴....

圖２阿爾戎彌斯．希臘瓶回？李淼？??有點理想化

可信的人物形象。這種視覺形象己經(jīng)從概念的真實慢慢轉(zhuǎn)向了視覺層面的真實。具??備一定程度的透視表現(xiàn)在創(chuàng)造視覺的真實感受上是必不可缺的，這樣的特點我們可??以從很多的例證得出。圖２古希臘陶罐《阿爾忒彌斯》就是一個典型例子。畫面中??８??

圖３雙耳陶罐．赤土陶器．?

前１２至１１世紀，希臘人就在陶器上繪制各種抽象圖形來裝飾，在公元前９至８世??紀，瓶畫開始出現(xiàn)了以符號式人物為主，幾何紋樣為輔的簡單的情節(jié)性繪畫。后來，??這種符號式的人物、動物開始連續(xù)出現(xiàn)，如圖３來自于幾何風(fēng)格后期描繪喪葬場景??的陶瓶。這里不管是人物還是動物都被抽象簡化成兒何....

圖４雙耳噴口杯??雅典國家地質(zhì)博物館．?赫希菲爾德畫家??幾何風(fēng)格．?來自于雅典公墓??

第二章“抽象”到“具象”的造型思維??＿＿??第二章“抽象”到“具象”的造型思維??在藝術(shù)創(chuàng)作上，觀察方法通常與造型的表現(xiàn)方式有著緊密的聯(lián)系。希臘瓶畫師??的觀察方法先后經(jīng)歷了“剪影式”、“多重視角式”以及具有“一定透視式”的三個??階段。相應(yīng)地，希臘瓶畫的造型特點隨著瓶畫藝術(shù)家....

本文編號：4022422