19世紀(jì)末20世紀(jì)初奧地利維也納分離派的繪畫(huà)大師克林姆特,其繪畫(huà)風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟,引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)奧地利藝術(shù)文化發(fā)展的潮流,對(duì)西方繪畫(huà)歷史的發(fā)展也產(chǎn)生了巨大的影響。在其藝術(shù)創(chuàng)作中,他大膽的把西方傳統(tǒng)繪畫(huà)從執(zhí)著于舊程式的古典學(xué)院派繪畫(huà)風(fēng)格中跳脫出來(lái),并將東西方的藝術(shù)文化元素,工藝技法和傳統(tǒng)繪畫(huà)的表現(xiàn)形式結(jié)合起來(lái)形成自己極具個(gè)性化的裝飾象征主義風(fēng)格。克林姆特繪畫(huà)作品的關(guān)鍵特征就是具有裝飾性,本文通過(guò)對(duì)其不同時(shí)期風(fēng)格的發(fā)展變化進(jìn)行扼要概括,并結(jié)合代表作品詳細(xì)地分析畫(huà)面的色彩、構(gòu)圖、線條運(yùn)用等裝飾性繪畫(huà)語(yǔ)言,對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作的表現(xiàn)形式,以及如何在二維平面的繪畫(huà)中展現(xiàn)唯美的裝飾效果有一個(gè)全新的創(chuàng)作思路。克林姆特在中晚期創(chuàng)作時(shí),融入了大量的異域元素,完美地把東西方的繪畫(huà)藝術(shù)融在一起,形成其鮮明的個(gè)人特色。這部分內(nèi)容本人將以克林姆特后期女性肖像畫(huà)和金色時(shí)期的代表作品進(jìn)行詳細(xì)地分析,研究歸納出克林姆特在面對(duì)東西方藝術(shù)文化時(shí),汲取了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)和民間美術(shù)的元素,借鑒了日本浮世繪和拜占庭帝國(guó)的鑲嵌工藝,巧妙地運(yùn)用在他的繪畫(huà)創(chuàng)作里,突顯強(qiáng)烈的裝飾趣味,豐富作品的可讀性。克林姆特的這種接納和創(chuàng)新精神正是當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中不可或缺...

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-1《阿波羅祭壇》（圖片來(lái)源世界名畫(huà)家全集克林姆特）

由于公司聲譽(yù)日益擴(kuò)大，他在1886年至1888年間為市立劇院創(chuàng)作了裝飾壁畫(huà)，比如維也納布爾克劇院的天井畫(huà)《阿波羅祭壇》（圖1-1）、《塞克匹亞的劇場(chǎng)》（圖1-2）、《達(dá)奧米娜的劇場(chǎng)》（圖1-3）等，與此同時(shí)還為出版商委托的《寓言與徽章》作品集繪制插圖。從這些裝飾壁畫(huà)....

圖1-2《塞克匹亞的劇場(chǎng)》（圖片來(lái)源世界名畫(huà)家全集克林姆特）

圖1-2《塞克匹亞的劇場(chǎng)》（圖片來(lái)源世界名畫(huà)家全集克林姆特）圖1-3《達(dá)奧米娜的劇場(chǎng)（圖片來(lái)源世界名畫(huà)家全集克林姆特）1890年至1891年間克林姆特接手原本由馬卡特負(fù)責(zé)的，為皇家藝術(shù)史博物館大廳入口繪制裝飾畫(huà)的工程，與馬茨奇負(fù)責(zé)小型圓柱之間與墻壁空間的繪

圖1-3《達(dá)奧米娜的劇場(chǎng)（圖片來(lái)源世界名畫(huà)家全集克林姆特）

圖1-3《達(dá)奧米娜的劇場(chǎng)（圖片來(lái)源世界名畫(huà)家全集克林姆特）1890年至1891年間克林姆特接手原本由馬卡特負(fù)責(zé)的，為皇家藝術(shù)史物館大廳入口繪制裝飾畫(huà)的工程，與馬茨奇負(fù)責(zé)小型圓柱之間與墻壁空間的畫(huà)裝飾，主題展示了從古埃及到16世紀(jì)意大利藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展歷史。克林姆描繪的....

圖1-4《手持皇冠的女人》

圖1-4《手持皇冠的女人》圖1-5愛(ài)（圖片來(lái)源世界名畫(huà)家全集克林姆特）（圖片來(lái)源KLIMT）1892年克林姆特的家庭出現(xiàn)變故，弟弟和父親先后去世，沉重打擊了他的內(nèi)心情感，對(duì)其創(chuàng)作思想的轉(zhuǎn)變也有所影響。克林姆特因?yàn)榈艿芷拮蛹彝サ脑�，認(rèn)識(shí)了他一生中最為要好的女性朋友....

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