自中世紀(jì)華麗奧爾加農(nóng)形式的加花裝飾起,直至現(xiàn)在的音樂作品中都有著裝飾特征可尋,然而,裝飾性唯獨在巴洛克時期成為主流的音樂風(fēng)格之一。為何裝飾性唯獨在巴洛克時期成為主流風(fēng)格之一,正是本文所要探討的核心問題。本文從西方音樂史上各個時期的裝飾性音樂表現(xiàn)入手,進而對巴洛克時期的音樂詳細(xì)梳理,凸出其獨特性。進而究其原因,歷史背景、社會風(fēng)俗、審美趣味等都是裝飾性音樂風(fēng)格成為巴洛克時期主流音樂風(fēng)格的原因。首先,對裝飾性在整個西方音樂中的發(fā)展進行梳理,在中世紀(jì)、文藝復(fù)興時期、巴洛克時期、古典主義時期和19世紀(jì)的音樂中,裝飾性表現(xiàn)各異,而在巴洛克時期尤為獨特和復(fù)雜。巴洛克時期裝飾性音樂風(fēng)格發(fā)展至高潮,這個時期的音樂由體裁到內(nèi)容、由創(chuàng)作到表演,裝飾性風(fēng)格體現(xiàn)得淋漓盡致。其次,用具體作品對巴洛克時期音樂中的裝飾性進行詳細(xì)地例證。筆者用“一度裝飾”和“二度裝飾”來概括巴洛克音樂中的裝飾特征,一度裝飾大多是作曲家明確標(biāo)明的形式;二度裝飾大多是表演者賦予作品的,也有作曲家賦予作品的裝飾和表演者賦予作品的即興裝飾相融合的情況等。另外,像變奏曲等體裁的發(fā)展中也包含著裝飾性風(fēng)格的演進,還有一些樂器在演奏時會發(fā)揮其即興特質(zhì)...

【文章頁數(shù)】：70 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    一、研究現(xiàn)狀
        (一)國內(nèi)研究現(xiàn)狀
        (二)國外研究現(xiàn)狀
    二、研究意義
    三、研究方法和目的
第一章 歷史語境中的裝飾性音樂風(fēng)格
    第一節(jié) 中世紀(jì)和文藝復(fù)興音樂中的裝飾性
        一、中世紀(jì)音樂中的裝飾加花
        二、文藝復(fù)興音樂中裝飾音的加入
    第二節(jié) 巴洛克音樂中的裝飾性
        一、巴洛克早中期音樂中的裝飾
        二、巴洛克晚期洛可可風(fēng)格的盛行
    第三節(jié) 古典主義和19世紀(jì)音樂中的裝飾性
        一、裝飾性音樂風(fēng)格在古典主義時期的削減
        二、19世紀(jì)音樂中再起裝飾熱潮
    小結(jié)
第二章 巴洛克時期裝飾性音樂風(fēng)格的獨特表現(xiàn)
    第一節(jié) 一度裝飾
        一、作曲家標(biāo)示的裝飾音或符號
        二、樂曲標(biāo)題
        三、表情術(shù)語
    第二節(jié) 二度裝飾
        一、即興裝飾
        二、復(fù)雜裝飾
    第三節(jié) 其它裝飾表現(xiàn)
        一、變奏曲演進中體現(xiàn)的裝飾
        二、裝飾特征樂器的使用
    小結(jié)
第三章 巴洛克時期裝飾性音樂風(fēng)格成因
    第一節(jié) 裝飾性音樂風(fēng)格形成的社會基礎(chǔ)
        一、各藝術(shù)領(lǐng)域的裝飾風(fēng)格對音樂的影響
        二、各階層的音樂活動對風(fēng)格的影響
    第二節(jié) 審美觀念的改變
        一、美感與情感的協(xié)調(diào)
        二、理性與感性的平衡
        三、“重復(fù)必變化”的共識觀念
    第三節(jié) 表演者的推動作用
        一、為愉悅自己而表現(xiàn)的主觀性
        二、為迎合聽眾而表現(xiàn)的妥協(xié)性
    小結(jié)
結(jié)語
參考文獻
致謝
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本文編號：3756536