民國時(shí)期的美術(shù)字是在特定的文化語境下形成與發(fā)展起來的,此時(shí)的文化受到西方文化的影響,呈現(xiàn)出中西結(jié)合的新樣式,使民國美術(shù)字出現(xiàn)了獨(dú)特的摩登符號(hào)意向。一面是西式的主題與觀看的審美方式,一面是東方的裝飾性圖案、色彩及其著色方式。本文通過對(duì)民國時(shí)期美術(shù)字體 "摩登"意味的形成、藝術(shù)特征和表現(xiàn)方式進(jìn)行梳理,進(jìn)而分析出民國時(shí)期美術(shù)字體在裝飾變化、構(gòu)成主義形式和字體圖案化等方面的造型特征,為商業(yè)美術(shù)字的發(fā)展及演變提供一定的研究基礎(chǔ)條件。 

【文章來源】：工業(yè)設(shè)計(jì). 2020,(03)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【部分圖文】：

《東方畫報(bào)》封面

宋體美術(shù)字是民國時(shí)期較為常用的漢字設(shè)計(jì)風(fēng)格,在當(dāng)時(shí)的使用方式有兩種:一是直接使用較大字號(hào)的宋體字進(jìn)行設(shè)計(jì)印刷;二是在宋體字的基礎(chǔ)上,保留宋體嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓羌芙Y(jié)構(gòu)及筆畫特征,融合設(shè)計(jì)理念,將筆畫裝飾化,形成新的“摩登”視覺。這種筆畫變形的裝飾手法,從小的筆畫局部入手進(jìn)行裝飾形變,在不變動(dòng)文字主要間架結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上,使宋體字修長(zhǎng)的特點(diǎn)體現(xiàn)出來,更加圓潤(rùn)柔和;或者是不改變筆畫,在原來的筆畫基礎(chǔ)上夸張起筆、收筆的裝飾性,典雅工整、嚴(yán)肅大方。如圖2所示,這些美術(shù)字正是在筆畫的起落筆上具有了豐富的削弱或加強(qiáng)的變化,這些細(xì)節(jié)的改變,吸收了西方藝術(shù)的裝飾元素和風(fēng)格,通過與中國傳統(tǒng)審美的揉和,開創(chuàng)了民國美術(shù)字裝飾的新視角,使當(dāng)時(shí)的美術(shù)字有了摩登的裝飾意味。3.2黑體無襯線體的構(gòu)成主義

黑體無襯線體是構(gòu)成主義的一個(gè)重要特征。民國時(shí)期的美術(shù)字借助西方文字的設(shè)計(jì)優(yōu)勢(shì),協(xié)調(diào)地融入西方文字的設(shè)計(jì)元素,將筆畫與幾何圖形統(tǒng)一,字體的排列不再嚴(yán)格遵循以橫排或豎排為主的相對(duì)規(guī)整統(tǒng)一的傳統(tǒng)排列方式,出現(xiàn)了按照?qǐng)D形空間依勢(shì)排列,這與構(gòu)成主義無序的特點(diǎn)相呼應(yīng)。筆畫線條粗細(xì)相同、撇捺轉(zhuǎn)折的直線化也呼應(yīng)了構(gòu)成主義中的幾何抽象理念,這些美術(shù)字的變化特征說明當(dāng)時(shí)對(duì)于構(gòu)成主義的實(shí)踐已然非常熟練,也顯現(xiàn)出民國時(shí)期的美術(shù)字已然具備了構(gòu)成主義的“摩登”風(fēng)格。如圖3,去掉字體的裝飾部分,使無襯線的黑體字每個(gè)筆畫變成一樣粗細(xì),方頭方尾,點(diǎn)、撇、捺、挑、勾皆為方頭。黑體雖不如宋體典雅嚴(yán)肅,但卻渾厚有力、樸素大方、簡(jiǎn)潔醒目,這樣的改造給民國美術(shù)字的筆畫空間帶來了更強(qiáng)的包容性。3.3裝飾性美術(shù)字的圖案化

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
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碩士論文
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[2]探究民國時(shí)期美術(shù)字的視覺之美[D]. 袁芳.浙江理工大學(xué) 2016
[3]民國時(shí)期書刊封面中漢字設(shè)計(jì)研究[D]. 章霞.中國美術(shù)學(xué)院 2011
[4]民國時(shí)期視覺符號(hào)研究[D]. 劉穎.江南大學(xué) 2008



本文編號(hào)：3534672