當(dāng)代社會(huì)發(fā)展逐漸多元化,使中國工筆花鳥畫在美感視覺、知覺上的審美追求大都符合新時(shí)代的精神氣息,具有一定的裝飾性。然而一切事物的發(fā)展都必然著眼于歷史的延續(xù),使當(dāng)代創(chuàng)新與歷史傳承融匯貫通。在藝術(shù)發(fā)展的歷史長河中,早在原始時(shí)期出現(xiàn)的半坡彩陶的魚紋和人面魚紋圖案,便能體現(xiàn)出原始時(shí)期繪畫中的裝飾性。龐薰琹先生曾說過,至少是在公元前17世紀(jì)以前,就有了裝飾藝術(shù),可以說裝飾是從新石器時(shí)代的彩陶開始的。工筆花鳥畫作為中國傳統(tǒng)繪畫中的一門畫科,自誕生起便占有重要的地位。隨著時(shí)代的不斷變遷、文化的不斷推進(jìn)、科技的高速發(fā)展,中國工筆花鳥畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上積極吸收外來文化的藝術(shù)思想、題材及創(chuàng)作技法等方面的創(chuàng)新,使得中國工筆花鳥畫變得更加開放、更加多元化。本文通過整理和分析傳統(tǒng)工筆花鳥畫裝飾性表現(xiàn)技法與當(dāng)代工筆花鳥畫的裝飾性表現(xiàn),收集文獻(xiàn)資料,對(duì)工筆花鳥畫的創(chuàng)作過程中著重技法的研究,抓住不同技法展現(xiàn)的裝飾美,舉例分析個(gè)案畫家藝術(shù)風(fēng)格、作品及思想之間的內(nèi)在聯(lián)系,為比較研究提供了可能。最后結(jié)合筆者自身在工筆花鳥畫創(chuàng)作中,通過研究工筆花鳥畫的裝飾美,引發(fā)思考、感悟與理解,結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)當(dāng)代的理念和創(chuàng)作技法,使創(chuàng)作中靈... 

【文章來源】：西北大學(xué)陜西省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：39 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

宋佚名工筆花鳥畫白描

宋 崔白《寒雀圖卷》絹本，設(shè)色，縱 25.5cm，橫 101.4cm 故宮是將花卉及鳥類置于構(gòu)圖中的主體位置，在取舍中找平衡，畫面效果。中國工筆花鳥畫中的折枝式構(gòu)圖和全景布局，如景章法，各具鮮明特色。在折枝構(gòu)圖中，以截取為特點(diǎn)，在作者想描繪的最美的內(nèi)容，有取有舍，結(jié)構(gòu)富于變化；全景個(gè)場景范圍中，表現(xiàn)出畫面中的近、中、遠(yuǎn)效果。傳統(tǒng)工筆表現(xiàn)了傳統(tǒng)中國畫的另一重要特點(diǎn)——虛實(shí)關(guān)系。如古人說

竹圖》卷 絹本，設(shè)色，縱 151.1cm，圖要素有很多，簡略概括有陰陽、，黑中有白，白中有黑；“疏密”指，需要疏的地方可以豁然開朗；“開要“平中奇，齊中平”，這種構(gòu)圖時(shí)選用的基本工具材料，是特別制所使用的毛筆種類繁多，有大小，分為軟毫、硬毫和兼毫三大類。這彈性較差，多可用于暈染色彩。質(zhì)感時(shí)將筆鋒調(diào)整到需要的狀態(tài)羊”等搭配比例，剛?cè)嵯酀?jì)，能染


本文編號(hào)：3534250