可持續(xù)設(shè)計(jì)是未來行業(yè)發(fā)展的必然趨勢(shì),其主題包含了文化可持續(xù)與生態(tài)可持續(xù)兩個(gè)方面。與此同時(shí),新中式家具秉承了中國古典的藝術(shù)形式與審美情趣,反映了華夏民族獨(dú)特的哲學(xué)思維與精神氣質(zhì),是近年來備受消費(fèi)者青睞的家具新風(fēng)格。但是,目前新中式家具從概念、理論到實(shí)踐都尚未成熟,同時(shí)市場(chǎng)上的產(chǎn)品設(shè)計(jì)風(fēng)格混亂,許多只是流于傳統(tǒng)家具式樣的照搬或元素符號(hào)的生硬堆砌,并未做到傳統(tǒng)文化的良好傳承與創(chuàng)新;另一方面,當(dāng)下我國的家具行業(yè)發(fā)展主要依賴于粗放型的經(jīng)濟(jì)增長方式,忽略了對(duì)生態(tài)環(huán)境的影響。有鑒于此,本文即從文化視角與生態(tài)視角對(duì)新中式家具開展可持續(xù)設(shè)計(jì)綜合研究。首先,本文通過對(duì)“中國風(fēng)”、“中國主義”與“新中式”三種風(fēng)格的對(duì)比區(qū)分,界定了新中式家具的概念與內(nèi)涵;同時(shí),參照傳統(tǒng)家具的內(nèi)容范疇,結(jié)合市場(chǎng)上已有的新中式家具案例,以功能作為劃分標(biāo)準(zhǔn),提出了新中式家具的主要研究類別與典型對(duì)象。其次,本文以產(chǎn)品全生命周期分析為審查工具,以產(chǎn)品全生命周期為線索,并借助魚骨圖的梳理,從文化視角與生態(tài)視角兩個(gè)方面綜合分析了新中式家具生命周期各階段中的影響要素,并在各階段分別提出了功能、形式、結(jié)構(gòu)、材料、裝飾等方面的優(yōu)化思路與設(shè)計(jì)原則... 

【文章來源】：南京理工大學(xué)江蘇省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：91 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

可持續(xù)設(shè)計(jì)主題的拓寬fCarloVezzoli)

．的研究技術(shù)框架即如圖１．３所示。??本文通過對(duì)“中國風(fēng)”、“中國主義”與“新中式”三種風(fēng)格的區(qū)概念與內(nèi)涵；同時(shí)，參照傳統(tǒng)家具的內(nèi)容范疇，結(jié)合市場(chǎng)上已有功能分類，明確新中式家具的主要研宄類別。??本文以產(chǎn)品全生命周期分析為審查工具，以新中式家具的全生命

中國傳統(tǒng)家具憑借其舒適的功能及成熟的裝飾手法曾風(fēng)靡西方，成為當(dāng)時(shí)盛行一時(shí)??的設(shè)計(jì)潮流。目前國際內(nèi)外對(duì)中國傳統(tǒng)家具的印象普遍集中于明式家具，明式家具由于??其洗練優(yōu)雅的造型、考宄的選料、精巧的做工及舒適的功能等優(yōu)點(diǎn)成為中國傳統(tǒng)家具的??代表。然而由于歷史原因，以傳統(tǒng)家具為代表的民族文化曾一度瀕臨中斷，由此造成了??對(duì)“舶來品”的盲目追捧與對(duì)本土文化的自卑感。??所幸，隨著全球化的推進(jìn)，大眾消費(fèi)者對(duì)于異域文化的新奇感與興趣越來越濃厚，??多元化、本土化成為一種世界潮流，日益加劇的全球化反而成為了民族文化崛起的催化??劑；同時(shí)，隨著生活水平的提高，消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品的審美與品味需求提升到了“非物質(zhì)”??的精祌層面，幵始重視家具的品味和文化內(nèi)涵，傳統(tǒng)中式家具又重新進(jìn)入人們的視野，??“新中式”家具正是在此環(huán)境下應(yīng)運(yùn)而生。??２．１．２新中式家具的現(xiàn)狀及風(fēng)格區(qū)分??國內(nèi)外學(xué)者與設(shè)計(jì)師對(duì)“新中式”家具都開展了廣泛的研宄與設(shè)計(jì)嘗試，然而其概??念、范疇與設(shè)計(jì)理論都尚未成熟，沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)界定，因而出現(xiàn)了形形色色的“中式??風(fēng)格”：包括對(duì)傳統(tǒng)家具的改良，傳統(tǒng)家具在異域文化的再演繹，仿古、復(fù)古性質(zhì)的搬運(yùn)??

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號(hào)：3481929