中國陶瓷外銷始于唐代,發(fā)展至清代達(dá)到極盛,成為中西文化交流的典型代表之一。廣彩瓷器是清代根據(jù)對外貿(mào)易市場的需求從我國傳統(tǒng)陶瓷中衍生出來的外銷彩繪瓷,其裝飾紋樣豐富,色彩華貴絢麗折射出了廣彩瓷器在中西文化合璧下形成的多樣化風(fēng)格。廣彩瓷器作為我國清代外銷瓷的典型代表對歐洲社會藝術(shù)的影響由宮廷轉(zhuǎn)向民間、由宗教轉(zhuǎn)向世俗,起到了東西文化交流的助推作用。另一方面,廣彩瓷器也吸收了西方的文化元素對我國制瓷業(yè)發(fā)展及陶瓷藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)產(chǎn)生了重要影響。文章首先用中國古代陶瓷研究的傳統(tǒng)方法,對廣彩瓷器的起源、工藝特點、外銷貿(mào)易背景做了整體梳理。并以類型學(xué)為基礎(chǔ)按照題材對廣彩瓷器紋飾做了比較分類,將清代廣彩瓷紋飾與中國傳統(tǒng)瓷器紋飾的差異及中西合璧的藝術(shù)特色展現(xiàn)出來。隨后從外銷市場的角度出發(fā)以紋飾為例,就廣彩外銷瓷遠(yuǎn)銷的歐洲、北美、東南亞和阿拉伯伊斯蘭地區(qū)地域文化特色下廣彩紋飾市場需求進(jìn)行深入分析。最后討論廣彩瓷器紋飾風(fēng)格的形成與中西文化交流之間的關(guān)系。隨著國外制瓷業(yè)技術(shù)的進(jìn)步發(fā)展,至清末廣彩外銷瓷的貿(mào)易市場也開始走向衰落。但清代廣彩外銷瓷器真正意義上實現(xiàn)了中西文化合璧,是中外陶瓷藝術(shù)交流的結(jié)晶。 

【文章來源】：西北師范大學(xué)甘肅省

【文章頁數(shù)】：70 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

廣彩山水紋盤

廣彩折枝花蝶紋盤

萌芽、發(fā)展、成熟、興盛幾乎是在同一時期。粉彩萌芽于清代康熙年間，到雍正時期趨向成熟，形成獨特的風(fēng)格，到乾隆時期已經(jīng)非常興盛�？梢哉f粉彩與廣彩都是由江西景德鎮(zhèn)的素三彩、五彩而起，在發(fā)展過程中，由于受不同的地域文化的影響，便分道揚鑣，越走越遠(yuǎn)。粉彩是在白瓷上先加玻璃白的底，上面再加繪顏料并用筆洗開，由于玻璃白含砷，其乳蝕的作用，可以使表面的顏色產(chǎn)生粉化的效果，立體感強(qiáng)，富有層次，色彩厚重，構(gòu)圖秀麗雅致，粉潤柔和見長。江西景德鎮(zhèn)這兩種瓷器繪畫工藝，在一定程度上影響了初期廣彩的表現(xiàn)風(fēng)格。圖1-3，廣彩繪畫工具進(jìn)入乾隆年間廣彩逐漸取代景德鎮(zhèn)彩瓷，成為外銷瓷的主流，并與景德鎮(zhèn)外銷瓷有著更為明顯的區(qū)別。廣州利用進(jìn)出口港口的地理優(yōu)勢，在顏料上引進(jìn)了國外的西洋紅、水青、大綠等彩料，豐富了廣彩的顏色表現(xiàn)力（圖1-4），以大紅（紅色，與江西景德鎮(zhèn)的礬紅顏色接近）、西洋紅（玫瑰紅）、茄色（紫色，由西洋紅調(diào)配而成）、麻色（棕色，以大紅調(diào)配而成）、水青（深藍(lán)色）、大綠（深綠色）為主色調(diào)，整體色彩以暖色調(diào)為主，并且常用外國客商喜好的金彩，使作品更加絢麗多彩，構(gòu)圖十分飽滿，彩繪裝飾格局上幾乎不留空隙。此外還吸收了西洋繪畫技法，如空間透視繪畫法和色線描繪法等，對不同的色面作明暗處理。使紋飾在視覺上更具立體感。此時的廣彩在造型上“式多奇巧”、豐富多彩，器型上也多仿造歐洲的金銀器、陶器、玻璃器皿等。裝飾圖案主要由主題紋飾與邊飾構(gòu)成，在主題紋飾中中國人生活場景的人物紋頗為流行。由于地域特色，廣州一年四季如春，所以廣彩外銷瓷也多有花鳥、草蟲反映在瓷器上。此時的廣彩外銷瓷所繪紋飾顏色不斷創(chuàng)新改變，因此和景德鎮(zhèn)彩瓷有了明顯區(qū)別。

【參考文獻(xiàn)】：
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碩士論文
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本文編號：3408443