本文從陳洪綬的花鳥(niǎo)畫(huà)出發(fā)探討裝飾性。探討裝飾性,實(shí)際上就是探討中國(guó)畫(huà)這一特定的表現(xiàn)形式,從意象表達(dá)觀念到形式美的表現(xiàn)都與中國(guó)畫(huà)裝飾性的形成有關(guān)系。本文認(rèn)為裝飾性是中國(guó)畫(huà)的意象審美導(dǎo)致的,必然會(huì)出現(xiàn)在畫(huà)面中的特性,它與“以形寫(xiě)神”、“中得心源”的審美追求是一致的。中國(guó)畫(huà)的裝飾性是人類(lèi)意識(shí)中抽象意志導(dǎo)致的。在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)家心中,裝飾性并不是畫(huà)家的應(yīng)用手段,也非刻意營(yíng)造的形式效果,而是對(duì)安定的本心追隨,是通過(guò)理性思考抓住趨于平面形式感的抽象感知,自然表現(xiàn)在畫(huà)面中從而形成的,當(dāng)理性的思考到了極致便會(huì)出現(xiàn)極強(qiáng)的裝飾性。從整個(gè)繪畫(huà)史的角度來(lái)看,裝飾性像是中國(guó)畫(huà)的一條隱脈,但它并不沉默寡言,它時(shí)常顯露頭角,不可忽視。中國(guó)畫(huà)中的裝飾性體現(xiàn)于兩點(diǎn),其一在于中國(guó)畫(huà)中那些被歲月沉積而成的規(guī)范,如筆墨的規(guī)章、色彩的模式。其二是畫(huà)家創(chuàng)造出的有個(gè)人風(fēng)格語(yǔ)言的裝飾性,這種裝飾性是以區(qū)別工藝美術(shù)中的裝飾圖案。而陳洪綬的花鳥(niǎo)畫(huà)在繼承傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的審美精神、筆墨語(yǔ)言,還呈現(xiàn)了畫(huà)面更多的被認(rèn)為具有裝飾性的特征。所以本文以陳洪綬花鳥(niǎo)畫(huà)為例,從畫(huà)面本身出發(fā),以線(xiàn)、秩序、單純、平面為四個(gè)主要論據(jù),論證其花鳥(niǎo)畫(huà)的形式達(dá)到了極致。且... 

【文章來(lái)源】：廣州美術(shù)學(xué)院廣東省

【文章頁(yè)數(shù)】：41 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
英文摘要
第一章 緒論
    1.1 研究背景
    1.2 研究現(xiàn)狀
    1.3 研究?jī)?nèi)容
第二章 裝飾性的概述
    2.1 意象審美與裝飾性
    2.2 裝飾畫(huà)與裝飾性新解
第三章 陳洪綬花鳥(niǎo)畫(huà)的裝飾性分析
    3.1 裝飾性的體現(xiàn)
        3.1.1 線(xiàn)
        3.1.2 秩序
        3.1.3 單純
        3.1.4 平面
    3.2 晚明尚奇
第四章 對(duì)我創(chuàng)作的啟示
    4.1 師古人,思今朝
    4.2 實(shí)踐應(yīng)用
第五章 結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]從沃林格《抽象與移情》所引起的思考[J]. 林若熹.  中國(guó)畫(huà)畫(huà)刊. 2015(04)
[2]高古奇駭陳洪綬[J]. 王璜生.  榮寶齋. 2003(03)
[3]談裝飾藝術(shù)[J]. 龐薰琹.  裝飾. 1997(05)

博士論文
[1]身份、易代與陳洪綬藝術(shù)關(guān)系研究[D]. 廖媛雨.中央美術(shù)學(xué)院 2012
[2]明末清初越中文人及文學(xué)研究[D]. 李燦朝.浙江大學(xué) 2008



本文編號(hào)：3392077