本文是以研究19世紀末20世紀初的西方首飾中帶有“中國痕跡”的經(jīng)典作品為核心展開的。中國的裝飾藝術(shù)歷史悠久并且內(nèi)容豐富,尤其是中國明清時期的裝飾手法在西方早已留下了痕跡。鴉片戰(zhàn)爭以后,中國工藝美術(shù)品大量流入西方國家,使西方的手工藝人對中國文化有了更多的接觸和認知,中式對19世紀末20世紀初的西方實用藝術(shù)產(chǎn)生了影響。在珠寶首飾方面,西方的匠人將中國元素與本地裝飾特點相融合,創(chuàng)作出了一系列另有新意的帶有“中國痕跡”的首飾作品。同時,這一時期的西方首飾藝術(shù)是新藝術(shù)風格和裝飾藝術(shù)風格在流行,而這兩個風格也是帶有濃厚東方色彩的。以藝術(shù)為先導的西方首飾品牌在這世紀交替的時期也更是大膽地運用和借鑒了中國元素。在當代,“中國痕跡”對西方首飾創(chuàng)作仍產(chǎn)生著后續(xù)的影響作用。筆者通過研究西方首飾設計對中國元素的借鑒這一課題,學習中西方藝術(shù)文化相互借鑒的方法,并運用這種借鑒方法進行首飾作品的創(chuàng)作。 

【文章來源】：北京服裝學院北京市

【文章頁數(shù)】：39 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

蜻蜓女人胸針

圖 2 蘭花胸針（局部）銀、寶石等昂貴材料在首飾設計中價、常見的材料在首飾設計中得到設計師大膽將琺瑯、古銅玻璃、月態(tài)的美妙和靈動。與西方傳統(tǒng)首飾化。各地區(qū)、各時期的藝術(shù)給新圖 3）和東方元素的首飾設計。其本藝術(shù)的影響尤為重要。成部分，中國裝飾藝術(shù)對新藝術(shù)風線條的運用上。如圖 4、圖 5 中的首飾相仿。二者都是采用這種碎小采用綠色、藍色、粉色這種大膽配格發(fā)釵和中國明清時期的發(fā)釵。西

形態(tài)的美妙和靈動。與西方傳統(tǒng)首飾設文化。各地區(qū)、各時期的藝術(shù)給新藝術(shù)（圖 3）和東方元素的首飾設計。其中日本藝術(shù)的影響尤為重要。組成部分，中國裝飾藝術(shù)對新藝術(shù)風格飾線條的運用上。如圖 4、圖 5 中的新的首飾相仿。二者都是采用這種碎小的都采用綠色、藍色、粉色這種大膽配色風格發(fā)釵和中國明清時期的發(fā)釵。西方了都采用了自然狀態(tài)下的花卉造型，寫，采用對稱性構(gòu)圖和曲線為主的裝飾線到了西方新藝術(shù)風格首飾中的中國裝飾

【參考文獻】：
期刊論文
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博士論文
[1]17-18世紀歐洲的中國風設計[D]. 袁宣萍.蘇州大學 2005

碩士論文
[1]裝飾藝術(shù)風格與珠寶首飾設計大師研究[D]. 王婷婷.中國地質(zhì)大學(北京) 2016
[2]清朝滿族宮廷首飾紋樣的審美意涵[D]. 趙紫薇.哈爾濱師范大學 2014
[3]15至17世紀中歐設計交流研究[D]. 門宇靜.南京藝術(shù)學院 2012
[4]新藝術(shù)時期的首飾設計[D]. 梁卉瑩.華南師范大學 2007
[5]中西方首飾文化之對比研究[D]. 高芯蕊.中國地質(zhì)大學（北京） 2006



本文編號：3346497