陶瓷繪畫藝術(shù),作為陶藝的一種表現(xiàn)形式,其歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。在經(jīng)歷了當(dāng)代陶藝的影響之后,陶瓷繪畫由單一的藝術(shù)形式向多樣轉(zhuǎn)變。藝術(shù)家們運(yùn)用二維與三維、平面與立體的創(chuàng)作手段進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,豐富了作品的裝飾性,從而更加強(qiáng)調(diào)其自身情感與自我表現(xiàn)意識(shí)與藝術(shù)的多重結(jié)合。每一個(gè)時(shí)代的陶瓷繪畫作品都會(huì)存在社會(huì)意識(shí)及審美水平的差異。故作品中都蘊(yùn)含其鮮明的藝術(shù)個(gè)性。本次創(chuàng)作是將水紋的動(dòng)態(tài)抽象化、概括化并結(jié)合陶瓷雕塑進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,運(yùn)用浮雕、立體雕塑和陶瓷新彩等表現(xiàn)手法,把自己的思想情感和對(duì)生活的感悟表現(xiàn)出來,從而激發(fā)與鑒賞者產(chǎn)生共鳴,進(jìn)而提升生活中的裝飾趣味。同時(shí)本文講述了陶瓷繪畫《暢》系列作品創(chuàng)作過程及工序,闡述了在實(shí)踐過程中所產(chǎn)生的問題和解決方案。 

【文章來源】：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)江西省

【文章頁數(shù)】：18 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

2與釉上新彩的結(jié)合

加水調(diào)制不同，故也有人將新彩稱之為“洋彩”。從而使新彩的色相更為豐富、發(fā)色更為穩(wěn)定、料性更容易掌握，直觀性強(qiáng)。綜上所述，故作品《暢》系列作品兩岸的梯田選擇釉上新彩的方式最為恰當(dāng)。選擇何種的釉上新彩顏色都應(yīng)表現(xiàn)出土地質(zhì)樸之意，筆者在幾種新彩顏色中（圖 3）選擇了與大地色最為接近的赭色為基調(diào)，加入少量黑料和西赤調(diào)制出的顏色（圖 4）。

而上的一種氣勢(shì)�！稌场废盗卸▓D 8）畫面的構(gòu)圖形式是兩條河流和梯田的合理分割，再通魚群的團(tuán)狀走勢(shì)來進(jìn)行調(diào)整，同時(shí)配合河流和梯田的走勢(shì)來營(yíng)造出視覺上的和諧《暢》系列三（圖 9）畫面的構(gòu)圖形式是河流的走勢(shì)是在畫面上自右上角至下方傾瀉而下，魚群呈現(xiàn)的是一瀉千里的氣勢(shì)。


本文編號(hào)：3317402