關(guān)于宋代青瓷紋樣裝飾的繪畫性研究,來源有這幾類形式:繪畫紋樣史、田野考古報告、瓷器的紋樣與造型分析文獻(xiàn)研究。毫無疑問研究,常見的有這幾類形式:窯口斷代與分析的考古報告、瓷器的紋樣與造型分析等研究。對于不斷發(fā)展的藝術(shù),不可能只是作為一個獨立的個體,其必然會與其它藝術(shù)產(chǎn)生交流和影響。本文就以此為出發(fā)點,分析宋代龍泉窯紋樣裝飾的繪畫性。從宋代龍泉窯田野考察出發(fā),探究龍泉窯的發(fā)展情況以及宋代龍泉窯的紋樣裝飾特征。經(jīng)過對考古發(fā)現(xiàn)及史料的記載進(jìn)行分析探究,分別從龍泉窯紋樣的造型語言和構(gòu)圖方式,探究分析其中的相關(guān)的繪畫性問題。分析兩宋時期龍泉窯紋樣裝飾的繪畫性審美呈現(xiàn)及來源分析,立足于宋代的士人畫觀念、院體畫觀念以及風(fēng)俗畫的三類觀念入手。強(qiáng)調(diào)分析宋代龍泉窯紋樣裝飾能有繪畫性之美,通過三個方面展開分析:1.宋代繪畫發(fā)展、2.裝飾樣稿的繪制存在可能性、3.受越窯與耀州窯影響的龍泉窯紋樣,奠定了以線為主的繪畫性刻劃方式。得出了宋代龍泉窯紋樣與宋代繪畫之間的相互相承關(guān)系和影響的關(guān)系及成因的問題,使得觀者從藝術(shù)表現(xiàn)的角度去認(rèn)識與發(fā)現(xiàn)工藝之美,青瓷之韻。 

【文章來源】：揚(yáng)州大學(xué)江蘇省

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖１）宋龍泉窯雙系盤口壺（局部）

?１３??宋代龍泉窯刻花執(zhí)壺見（圖３）是北宋龍泉窯的執(zhí)壺，可以清晰的看見刻劃的荷葉與??蓮花十分流暢，氣韻生動。線條的表現(xiàn)力到達(dá)了極致的地步，寥寥數(shù)筆的線條，簡單而又??明確的表現(xiàn)出云氣翻涌滾動之感。??隨著龍泉窯進(jìn)一步的發(fā)展，其線條的表現(xiàn)也發(fā)生?ｆ?勒??了變化。在銳花撤樣±，朱代麟龍雜驗??體現(xiàn)的描法還是類似于“柳葉描”與“蘭葉描”的描??法。關(guān)于“請描”雛點，王雌曾言‘‘雌賭??象形而得名，柳葉兩端銳尖，中間微闊。畫衣紋之起訖??銳，中間著紙略重者似之�！半m然這句話描繪的是“柳ｉ??葉描”在補(bǔ)上＠賴，但是臟親花趙樣般??同樣的道理。而對于“蘭葉描”記載有何良俊《四友??（圖３）宋代龍泉窯刻花執(zhí)壺??齋畫論》“馬和之

圖４）宋龍泉窯刻劃鴛鴦戲水碗（局部）高８．?３，??述可以推測，“蘭葉描”與“柳葉描”??口１９．?８，５．?４，

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]簡述耀州瓷的繪畫裝飾藝術(shù)[J]. 鄧?yán)?李錄成.  中國陶瓷. 2011(11)
[2]論宋代青瓷的美學(xué)品格[J]. 黃勝.  美術(shù)觀察. 2007(02)
[3]現(xiàn)代陶藝的演變、交流與發(fā)展[J]. 周瑜萍.  中國陶瓷. 2006(09)
[4]龍泉青瓷的釉色與文化內(nèi)涵[J]. 李躍亮.  裝飾. 2006(07)
[5]淺談龍泉青瓷的裝飾藝術(shù)[J]. 段曉莉.  大同職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報. 2005(03)
[6]略論宋瓷“刻花”裝飾[J]. 劉穎睿.  中國陶瓷. 2002(04)
[7]龍泉青瓷造型與裝飾[J]. 周覺民.  景德鎮(zhèn)陶瓷. 2002(02)
[8]宋藝術(shù)論[J]. 廖奔.  文藝研究. 2002(01)
[9]宋代文學(xué)研究的突破——《宋代文學(xué)通論》讀后[J]. 高克勤.  學(xué)術(shù)月刊. 1998(08)
[10]耀州窯研究與新發(fā)現(xiàn)[J]. 楊東晨.  河北陶瓷. 1985(04)

博士論文
[1]耀州瓷藝術(shù)圖像比較研究[D]. 王銳.西安美術(shù)學(xué)院 2011

碩士論文
[1]汝瓷的審美特征與創(chuàng)新性設(shè)計研究[D]. 王真潔.北京林業(yè)大學(xué) 2011
[2]宋代青瓷藝術(shù)研究[D]. 賈紅譜.河北大學(xué) 2009
[3]宋代耀州青瓷藝術(shù)特征及其成因研究[D]. 劉瑩.中國藝術(shù)研究院 2008
[4]試論耀州窯陶瓷裝飾紋樣的民俗風(fēng)格[D]. 趙春燕.西安美術(shù)學(xué)院 2008
[5]宋汝窯、官窯與龍泉窯器型比較[D]. 楊文劍.清華大學(xué) 2007



本文編號：3143960