發(fā)布時間：2020-12-07 22:13

　　中國擁有悠久的制瓷傳統,而與瓷器制作技術相伴而生的是瓷器表面的裝飾工藝。在漫長的制瓷發(fā)展過程中,瓷器裝飾逐漸形成一套相對獨立、開放的藝術系統。自元代開始,中國瓷器裝飾進入以繪畫(中國畫)作為最主要手法的時期,繪畫作為裝飾的主流形式,歷經明、清、民國,一直持續(xù)到現在,而生成“陶瓷繪畫系統”的地理與文化場域,正是有“瓷都”之稱的景德鎮(zhèn)。關于中國古代各個時期瓷器裝飾的研究可謂汗牛充棟,但是民國作為傳統與現代激烈碰撞的變革期,有關這一時期的瓷器研究卻乏善可陳,在眾多瓷器通史的敘述中,“民國衰敗論”已成主流,而針對瓷器繪畫的研究更是近乎“空白”。顯然,任何歷史都無法簡單地用“衰敗”一言以蔽之。站在大歷史的層面,民國是承上啟下的關鍵時間節(jié)點,其影響波及社會的各行各業(yè),造成的沖擊延續(xù)至今;即使立足瓷器繪畫發(fā)展的小歷史,民國也是一段不可忽視的重要階段,淺絳彩、新粉彩等頗具開創(chuàng)性的瓷藝,以及“珠山八友”這樣的瓷畫師群體,均誕生在這一時期的景德鎮(zhèn)地區(qū)。因此,本文將研究重點聚焦在民國時期的景德鎮(zhèn),以淺絳彩、新粉彩這兩大瓷器繪畫創(chuàng)新為切入口,通過大量的文獻研究和圖像分析,反思傳統話語體系下民國瓷器“衰敗論”,... 

【文章來源】：哈爾濱師范大學黑龍江省

【文章頁數】：136 頁

【學位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    一、研究動機與目的
    二、文獻回顧
    三、研究范疇
        （一）民國與景德鎮(zhèn):兩個“相對”的概念
        （二）瓷器繪畫:一個開放的系統
        （三）淺絳彩與新粉彩
    四、研究框架
第二章 當真“衰敗”?景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的歷史與民國狀態(tài)
    一、景德鎮(zhèn)的千年圖景
        （一）歷史悠久的制瓷史
        （二）御窯廠興衰與民國瓷
    二、民國景德鎮(zhèn)瓷業(yè)“衰落論”的由來
        （一）產量下降
        （二）行幫傾碾
        （三）成習陋規(guī)
        （四）運作體系脫節(jié)
    三、民國景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的現代化嘗試
        （一）瓷業(yè)教育改革
        （二）瓷業(yè)管理改革
第三章 民國景德鎮(zhèn)瓷器繪畫風格嬗變——淺絳彩和新粉彩時期
    一、淺絳彩時期（1912-1927 年）
        （一）淺絳彩瓷的產生
        （二）淺絳彩瓷的興盛
        （三）淺絳彩瓷的衰落
    二、新粉彩時期（1928-1949 年）
        （一）新粉彩的產生
        （二）新粉彩的發(fā)展
        （三）新粉彩國禮瓷訂制
        （四）新粉彩瓷繪名家的涌現
        （五）新粉彩瓷繪社團的興起
第四章 形式之美:淺絳彩和新粉彩繪畫藝術的創(chuàng)作手法
    一、構圖:疏與密的編排
        （一）穩(wěn)定型構圖
        （二）“曲線”構圖
        （三）“對角線”形構圖
        （四）滿幅構圖
    二、造型:線與面的結合
        （一）藤蔓交織:線的魅力
        （二）一江兩岸:面的交融
    三、色彩:層次與質感的追求
        （一）色彩靈動:淺絳彩用色藝術手法
        （二）濃煙奪目:新粉彩用色藝術手法
    四、工藝:形式的載體
        （一）制胎技藝手法
        （二）施釉技藝手法
        （三）畫紅技藝手法
    五、形式與審美
        （一）復雜性
        （二）傳統性
第五章 傳統與現代:淺絳彩和新粉彩瓷畫題材中的舊與新
    一、人物題材
        （一）人物題材的傳統性
        （二）技法與形象的現代性
    二、動物題材
        （一）動物題材的保守性
        （二）技法的寫實性傾向
    三、植物題材
        （一）名家瓷繪的文人化傾向與局限
        （二）精細化審美的延續(xù)
    四、山水畫題材
        （一）山水題材的新風景
        （二）傳統山水中的透視改良
    五、抗戰(zhàn)瓷器
        （一）戰(zhàn)爭期間的景德鎮(zhèn)“抗戰(zhàn)瓷”
        （二）抗戰(zhàn)勝利后生產的紀念性瓷器
第六章 立足本土,多元融合:民國景德鎮(zhèn)瓷器裝飾的自我更新動力
    一、視覺藝術語言與瓷器裝飾的結合
        （一）文人繪畫語言的更新
        （二）版畫圖像的挪用
    二、東方審美與西方技法的融合
        （一）“線性透視”下的“意境”表達
        （二）“寫實手法”與“意象”的呈現
        （三）弱化的“明暗關系”與“傳神”的表達
    三、傳統瓷業(yè)與現代生產的整合
        （一）景德鎮(zhèn)傳統制瓷業(yè)的結構惰性
        （二）現代工業(yè)體系的有限嘗試
        （三）新型創(chuàng)作群體的崛起與景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)的轉型
結論
參考文獻
攻讀博士學位期間所發(fā)表的學術論文
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
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[2]基于陶瓷審美文化的轉型來看民國瓷器裝飾的變革[J]. 王瑀.  藝術評鑒. 2017(11)
[3]奇貨可居的民國瓷器[J]. 于佳樂.  經濟. 2016(28)
[4]傳承與跨越:民國時期景德鎮(zhèn)窯瓷器的造型藝術[J]. 楊俊艷.  收藏. 2016(19)
[5]從民國初期女性服飾的藝術風格演變看審美觀念的轉型[J]. 朱琰.  藝術百家. 2016(02)
[6]民國瓷器鑒賞與收藏小常識[J]. 阿德.  陶瓷研究. 2016(01)
[7]承繼與變革:景德鎮(zhèn)窯民國瓷器[J]. 李曄.  收藏. 2015(11)
[8]試論新粉彩的工藝性及藝術性[J]. 嚴國瑋.  景德鎮(zhèn)陶瓷. 2015(01)
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博士論文
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碩士論文
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[2]民國景德鎮(zhèn)瓷業(yè)公司的發(fā)展及影響[D]. 張琳.景德鎮(zhèn)陶瓷學院 2014
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[4]民國青花紋飾的類型分析[D]. 王明慧.魯東大學 2013
[5]景德鎮(zhèn)仿古瓷的技術發(fā)展、現狀和展望[D]. 曹煒麗.景德鎮(zhèn)陶瓷學院 2013
[6]景德鎮(zhèn)釉上人物畫與南昌瓷板畫的關系研究[D]. 呂萌萌.江西科技師范大學 2013
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[8]清至民國時期都昌幫與景德鎮(zhèn)瓷業(yè)[D]. 馮青怡.南昌大學 2008
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[10]杜重遠與景德鎮(zhèn)瓷業(yè)改革[D]. 胡小紅.南昌大學 2005



本文編號：2903977