發(fā)布時(shí)間：2020-09-14 19:43

　　 “虛幻與現(xiàn)實(shí)”設(shè)計(jì)要素是是德國(guó)藝術(shù)史學(xué)家Ellen Maurer Zilioli在其2008年的著書(shū)《OPEN SPACE-MIND MAPS》之中提出的一個(gè)設(shè)計(jì)要素,她詳細(xì)的分析了當(dāng)代珠寶設(shè)計(jì)作品中的虛幻與現(xiàn)實(shí)要素。裝飾藝術(shù)風(fēng)格珠寶是珠寶界的常青樹(shù),這個(gè)創(chuàng)立于20世紀(jì)初的藝術(shù)流派影響了半個(gè)世紀(jì)的歐洲潮流。本文首先會(huì)對(duì)裝飾藝術(shù)風(fēng)格珠寶的特征和形成進(jìn)行詳解,再通過(guò)類比和舉例的手法,對(duì)虛幻與現(xiàn)實(shí)要素進(jìn)行研究分析,最終研究裝飾藝術(shù)珠寶大師作品中所使用的虛幻與現(xiàn)實(shí)要素以及虛幻與現(xiàn)實(shí)要素在現(xiàn)代珠寶品牌所創(chuàng)作出的裝飾藝術(shù)風(fēng)格珠寶上的表現(xiàn)手法。通過(guò)以上研究,分析出裝飾藝術(shù)珠寶大師對(duì)虛幻與現(xiàn)實(shí)要素的提取手法和創(chuàng)作意圖,并參考這些方法運(yùn)用到自己的創(chuàng)作之中。通過(guò)研究得到以下結(jié)論:第一、裝飾藝術(shù)風(fēng)格的形成主要原因是社會(huì)因素,符合一戰(zhàn)過(guò)后人們心理和精神上的追求,從而在十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初成為當(dāng)時(shí)的潮流風(fēng)格并被運(yùn)用到各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域。第二、裝飾藝術(shù)風(fēng)格的珠寶特點(diǎn)主要有機(jī)械化的對(duì)稱、幾何紋樣的運(yùn)用、立體構(gòu)成要素的使用、別樣的色彩搭配及全新的工藝手法。裝飾藝術(shù)風(fēng)格珠寶也推動(dòng)了裝飾藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展。第三、虛幻與現(xiàn)實(shí)要素與中國(guó)傳統(tǒng)文化中的“虛實(shí)”有相似之處,但兩者的區(qū)別也十分明顯。無(wú)論是20世紀(jì)初的珠寶作品還是現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)珠寶作品,對(duì)虛實(shí)要素的使用都十分嚴(yán)謹(jǐn)。第四、裝飾藝術(shù)風(fēng)格珠寶大師的創(chuàng)作特點(diǎn)會(huì)在其提取的現(xiàn)實(shí)要素和虛幻要素上表現(xiàn)出來(lái),每位大師都有獨(dú)特的表達(dá)方式,這些作品也無(wú)與倫比,流傳至今�？偠灾�,虛幻與現(xiàn)實(shí)要素在各個(gè)裝飾藝術(shù)珠寶大師的創(chuàng)作中有不同的使用方法,現(xiàn)代珠寶設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作相關(guān)珠寶作品時(shí),需要參考學(xué)習(xí)大師們對(duì)虛幻與現(xiàn)實(shí)要素的的運(yùn)用,從而追求自己獨(dú)特的風(fēng)格。
【學(xué)位單位】：西安美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J536.1
【部分圖文】：

這與新藝術(shù)時(shí)期和巴洛克時(shí)期繁復(fù)的珠寶設(shè)計(jì)風(fēng)格形成鮮明的對(duì)比。如逡逑圖邋２－２。逡逑圖２－２卡地亞對(duì)稱胸針逡逑２．邋２．邋３立體構(gòu)成元素的應(yīng)用逡逑要說(shuō)到２０世紀(jì)最具有代表性的藝術(shù)家，我想畢加索當(dāng)之無(wú)愧。作為立體逡逑主義誕生的引領(lǐng)者，在西方世界還在通過(guò)二維來(lái)表現(xiàn)三維的時(shí)候，他己經(jīng)開(kāi)逡逑始用二維的平面透視結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的立體結(jié)構(gòu)。畢加索對(duì)于２０世紀(jì)藝逡逑術(shù)的影響也體現(xiàn)在了當(dāng)時(shí)的珠寶設(shè)計(jì)當(dāng)中。在各個(gè)大牌的設(shè)計(jì)中，都可以看逡逑到立體構(gòu)成主義在裝飾藝術(shù)風(fēng)格珠寶中的使用得到了體現(xiàn)。代表性的作品便逡逑是１９２０年讓？考多為卡地亞設(shè)計(jì)１８ｋ金戒指，二個(gè)戒指圈重疊的排在一起，逡逑同時(shí)二個(gè)指環(huán)也T輕巧的轉(zhuǎn)動(dòng)，體現(xiàn)／立體構(gòu)成要素在裝飾藝術(shù)風(fēng)格珠寶上逡逑的運(yùn)用。如圖２－３。逡逑圖２－３卡地亞ｋ金戒指逡逑２．邋２．４色彩的獨(dú)特搭配逡逑２０世紀(jì)之前的珠寶在色彩搭配上比較單一，黃色紅色為主要顏色搭配在逡逑２０世紀(jì)２０年代，巴黎成為全世界的中心，各種文化相聚巴黎。在香榭丨彳卜］大劇逡逑院上演的俄羅斯芭蕾舞劇《春之祭》在社會(huì)上引起了巨大的反響

芭蕾舞劇的不同在于對(duì)內(nèi)容、布景、服裝搭配等內(nèi)容上都做了修改。其中，在逡逑舞臺(tái)及服裝配色方面改變巨大，明亮的藍(lán)綠色搭配吸引了大家的目光，裝飾藝逡逑術(shù)風(fēng)格珠寶也吸收了明亮色彩的元素，如圖２－４的卡地亞糖果手鏈。逡逑W／逡逑ｍｍ邐４逡逑圖２－５珠寶煙盒邐圖２－４卡地亞糖果手鏈逡逑中國(guó)色彩的運(yùn)用也是當(dāng)時(shí)裝飾藝術(shù)風(fēng)格珠寶的一大特點(diǎn)，２０世紀(jì)以前很少逡逑有歐洲人來(lái)到遙遠(yuǎn)陌生的東方國(guó)度，他們對(duì)中國(guó)的認(rèn)識(shí)主要來(lái)源于馬可波羅帶逡逑來(lái)的中國(guó)的藝術(shù)品，西方世界進(jìn)口來(lái)的陶瓷、漆器、絲綢等都是他們了解中國(guó)逡逑文化的渠道。黑色、紅色、金色是中國(guó)藝術(shù)品的主要顏色構(gòu)成，同時(shí)具有東方逡逑特色的紋樣和表現(xiàn)手法，也影響到了當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作思路，中國(guó)風(fēng)的色彩搭逡逑配被運(yùn)用到了設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域。有大量的中國(guó)的漆器家具被展示在１９２５年的逡逑巴黎舉辦的裝飾藝術(shù)博覽會(huì)上，這些漆器家具，激發(fā)ｆ歐洲阜室貴族們對(duì)中國(guó)逡逑藝術(shù)品的收藏。中國(guó)風(fēng)的裝飾藝術(shù)風(fēng)格開(kāi)始流行起來(lái)如圖２－５，這是一個(gè)典型逡逑的中國(guó)風(fēng)裝飾藝術(shù)風(fēng)格的珠寶煙盒。逡逑２．邋２．邋５工藝的革新逡逑在裝飾藝術(shù)時(shí)期

芭蕾舞劇的不同在于對(duì)內(nèi)容、布景、服裝搭配等內(nèi)容上都做了修改。其中，在逡逑舞臺(tái)及服裝配色方面改變巨大，明亮的藍(lán)綠色搭配吸引了大家的目光，裝飾藝逡逑術(shù)風(fēng)格珠寶也吸收了明亮色彩的元素，如圖２－４的卡地亞糖果手鏈。逡逑W／逡逑ｍｍ邐４逡逑圖２－５珠寶煙盒邐圖２－４卡地亞糖果手鏈逡逑中國(guó)色彩的運(yùn)用也是當(dāng)時(shí)裝飾藝術(shù)風(fēng)格珠寶的一大特點(diǎn)，２０世紀(jì)以前很少逡逑有歐洲人來(lái)到遙遠(yuǎn)陌生的東方國(guó)度，他們對(duì)中國(guó)的認(rèn)識(shí)主要來(lái)源于馬可波羅帶逡逑來(lái)的中國(guó)的藝術(shù)品，西方世界進(jìn)口來(lái)的陶瓷、漆器、絲綢等都是他們了解中國(guó)逡逑文化的渠道。黑色、紅色、金色是中國(guó)藝術(shù)品的主要顏色構(gòu)成，同時(shí)具有東方逡逑特色的紋樣和表現(xiàn)手法，也影響到了當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作思路，中國(guó)風(fēng)的色彩搭逡逑配被運(yùn)用到了設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域。有大量的中國(guó)的漆器家具被展示在１９２５年的逡逑巴黎舉辦的裝飾藝術(shù)博覽會(huì)上，這些漆器家具，激發(fā)ｆ歐洲阜室貴族們對(duì)中國(guó)逡逑藝術(shù)品的收藏。中國(guó)風(fēng)的裝飾藝術(shù)風(fēng)格開(kāi)始流行起來(lái)如圖２－５，這是一個(gè)典型逡逑的中國(guó)風(fēng)裝飾藝術(shù)風(fēng)格的珠寶煙盒。逡逑２．邋２．邋５工藝的革新逡逑在裝飾藝術(shù)時(shí)期

【參考文獻(xiàn)】

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3 Vainy Yu;;梵克雅寶珠寶設(shè)計(jì)展[J];設(shè)計(jì);2011年01期

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3 蔡彥;Art Deco與上海20世紀(jì)早期藝術(shù)設(shè)計(jì)研究[D];江南大學(xué);2014年

4 蔡佐嘉;“虛實(shí)相生”的水墨意境在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用研究[D];湖南師范大學(xué);2012年

本文編號(hào)：2818579