本文以錢選青綠山水畫的色彩和筆墨語言符號為研究主線,運用歷史比較法把錢選的青綠山水與歷代青綠山水相對比,運用個案分析法以錢選的《山居圖》為例,對其青綠山水色彩和語言符號展開研究分析,進一步解讀其青綠作品中的“復(fù)古”情趣。錢選的青綠山水畫繼承傳統(tǒng)而開拓創(chuàng)新,將宋代青綠山水與元代文人山水風(fēng)格相結(jié)合,使得青綠山水畫進入一個新的高度。錢選的青綠山水畫色彩清透雅致之中帶有一定的裝飾美,色相沉著而不死板,含蓄而不含糊,清透而不漂浮,借助對自然美的抽象和提煉,擺脫了物象固有色的限制,通過對色相色調(diào)的自我改變和提升,在平涂和暈染的形式中尋求一種獨特的筆墨色彩,給人一種寧靜致遠、洗凈鉛華的感覺。此外,作品中抽象裝飾化的語言符號為其青綠山水畫更添一筆。畫面中山石的形狀和紋理,樹木的姿態(tài)和大小,樹冠樹葉的造型和分布都具有顯著地人為加工的痕跡,進而流露出一種古樸寧靜的平面感,寄托了錢選與世無爭的心態(tài),寡合、避世的心跡。錢選的繪畫中追求詩書畫相結(jié)合的形式,表達了一種淡泊清高的意趣,指出文人畫的核心是“隸書”,主張將書法用筆運用到繪畫之中,標榜文人的“士氣”。到明清時期,詩書畫相結(jié)合的形式在山水畫中普遍存在,從此山水畫也成為文人畫家抒情達意的裁體�？傊�,錢選的青綠山水畫為后代山水繪畫的發(fā)展奠定了堅實的根基,為近現(xiàn)代畫家對于青綠山水的研究和創(chuàng)新提供了重要的依據(jù),推動了中國山水畫史的發(fā)展。
【學(xué)位單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2015
【中圖分類】：J212

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 徐泳霞;談錢選的青綠山水畫[J];南京工程學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版);2005年01期

2 陳麗;;青綠山水畫的當代轉(zhuǎn)向[J];美術(shù)觀察;2013年09期

本文編號：2816110