【摘要】：當(dāng)今時代是一個多元化的時代,陶瓷藝術(shù)也呈現(xiàn)出百花齊放的姿態(tài),其中簡約主義以其質(zhì)樸、清新、自然、簡約的風(fēng)格應(yīng)用于陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中,使作品呈現(xiàn)出一種簡約大方的美感而備受人們喜愛。宋代是我國陶瓷發(fā)展史上的鼎盛時期,其中汝窯的青瓷作品尤為見長,它所呈現(xiàn)出的天然神韻,清新儒雅的藝術(shù)風(fēng)格極好的反應(yīng)了簡約主義在陶瓷藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用。在相對穩(wěn)定良好的社會環(huán)境中,宋代瓷器得到了迅速發(fā)展,宋代統(tǒng)治者推崇“文治”,宋代的理學(xué)和禪宗思想對陶瓷的發(fā)展影響深遠(yuǎn),正是在這些思想的影響下形成的宋代汝瓷是簡約大方的,古樸俊秀的,淡雅清新的,這些藝術(shù)風(fēng)格與簡約主義理念反對過分裝飾,重視功能美、細(xì)節(jié)美、材料美、技術(shù)美、綠色美—“少即是多”的設(shè)計理念有異曲同工之妙。本篇論文以宋代汝瓷為切入點(diǎn)在搜集大量文獻(xiàn)資料與實(shí)物考察之后,綜合運(yùn)用個案研究法、文獻(xiàn)研究法等,系統(tǒng)性的分析了簡約主義風(fēng)格的理論綜述,在此基礎(chǔ)之上,從藝術(shù)風(fēng)格,工藝與材料,以及工藝精神三個方面著手,深入剖析了宋代汝瓷作品中的簡約主義藝術(shù)風(fēng)格,與促使簡約主義陶瓷發(fā)展的因素,并在文章的最后從美觀性原則、材料性原則、功能性原則三個方面概括性的總結(jié)出簡約主義在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中的設(shè)計原則。以解決簡約主義設(shè)計風(fēng)格應(yīng)用到陶瓷藝術(shù)設(shè)計中時,理論支撐不足的問題。
【學(xué)位授予單位】：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J527;K244
【圖文】：

圖 2-1 巴塞羅那椅塞爾·布勞耶的經(jīng)典代表作品之一巴塞輕盈精致，一改以往家具龐大笨重的體的對比，使得座椅結(jié)實(shí)又舒適，簡潔而能之中，是一件形式服從于功能的經(jīng)典直備受世人的寵愛，可堪稱為現(xiàn)代家具形式美不僅包括顏色和造型兩個方面，節(jié)美。雖然說簡約主義要盡量的摒棄作本真，但這并不意味著簡約主義要摒棄減法的同時，為作品注入了更多的理性美感。色彩具有造型與質(zhì)量無法取代的，可以對觀者的心理與生理產(chǎn)生比較大色的東西，顏色偏少，有些作品甚至不本色展現(xiàn)在外，給人以純樸簡約的感覺復(fù)雜的形象，于作品本身的功能出發(fā)，細(xì)節(jié)元素與整體是叢屬的，簡約主義強(qiáng)

自然審美特色。著工業(yè)革命進(jìn)程的推進(jìn)與經(jīng)濟(jì)的快始覺醒，并逐漸加深。人口膨脹，，節(jié)約現(xiàn)有的資源是解決這一危機(jī)僅要構(gòu)思產(chǎn)品的開發(fā)、制作以及使再利用。簡約主義設(shè)計就具備了這、造型、功能、價格等因素。同時,充分考慮地球資源的有限性。因此健康的價值觀和關(guān)注生活環(huán)境的態(tài)

圖 2-3 首屆博覽會內(nèi)部圖計巨匠威廉·莫里斯反感于首屆博覽會展倡導(dǎo)發(fā)起了“工藝美術(shù)運(yùn)動”，其中莫并不排斥工業(yè)化，但面對大批量工業(yè)生藝傳統(tǒng)的缺失，令他感到擔(dān)憂。他鼓勵高在上只為少數(shù)人服務(wù)，與拉金斯一樣，感轉(zhuǎn)向大自然，推崇自然主義。1起了工業(yè)革命以來設(shè)計發(fā)展史上的首個設(shè)計產(chǎn)生了巨大的影響。工藝美術(shù)運(yùn)動計的簡單、樸實(shí)無華以及形式與功能的樸之美。莫里斯的這些相關(guān)理念也被一格的設(shè)計師所推崇，預(yù)示了簡約主義設(shè)方現(xiàn)代主義，第一次世界大戰(zhàn)為現(xiàn)代藝術(shù)（裝飾派進(jìn)了更激進(jìn)的設(shè)計手法。這些激進(jìn)的設(shè)

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本文編號：2802730