【摘要】：儲(chǔ)望華是我國著名作曲家、鋼琴家,其近半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)生涯中,譜寫了題材多樣、風(fēng)格各異、技法靈活多變的大量優(yōu)秀作品,呈現(xiàn)出音樂創(chuàng)作的“多元性”,這些作品中可迅速捕獲的音樂元素是濃郁的“中國風(fēng)格”。儲(chǔ)望華所創(chuàng)作的40余部鋼琴作品,大致可分為原創(chuàng)鋼琴曲和編創(chuàng)鋼琴曲兩大類�！肚白嗲住繁闶撬^具代表性的一部原創(chuàng)鋼琴曲,也是他在鋼琴上通過借鑒西方作曲技法表現(xiàn)“民族韻味”的探索。這部作品以中國傳統(tǒng)民族音調(diào)及祖國大好河山為創(chuàng)作背景,在旋律和結(jié)構(gòu)上具有線性的特點(diǎn),將西方現(xiàn)代作曲技法與中國民族調(diào)式相結(jié)合的同時(shí),繼承并創(chuàng)造性地使用了多種裝飾音以及豐富的和聲織體來模仿中國民族樂器的獨(dú)特音色,這在我國鋼琴藝術(shù)史上具有開創(chuàng)性的意義。本文從以下幾個(gè)方面對(duì)《前奏曲六首》進(jìn)行了較為細(xì)致的分析:第一,主要介紹儲(chǔ)望華的藝術(shù)生平和《前奏曲六首》的創(chuàng)作與成就。第二,從《前奏曲六首》音樂特點(diǎn)和民族韻味兩個(gè)方面入手,在分析了曲目旋律和聲與復(fù)調(diào)曲式的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步剖析整部作品中表現(xiàn)出民族韻味的各個(gè)部分。第三,分別對(duì)儲(chǔ)望華《前奏曲六首》中手腕、觸鍵、踏板的運(yùn)用以及作品中充滿民族韻味的裝飾音的演奏技巧做出了講解和其教學(xué)運(yùn)用,并在此之后對(duì)該作品民族韻味的教學(xué)價(jià)值提出了自己的見解。希望本文的分析與見解能幫助人們更好地體味儲(chǔ)望華鋼琴作品中濃郁的民族韻味并意識(shí)到其教學(xué)價(jià)值,將之舉一反三地運(yùn)用于其他中國鋼琴作品的演奏中,繼承和發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化。
【學(xué)位授予單位】：武漢音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J624.1
【圖文】：

對(duì)前兩個(gè)樂句的變化擴(kuò)充并終止于 B 角調(diào)式主音，同時(shí)為了使旋律豐滿，整個(gè)樂段將不同聲部上主旋律的變體進(jìn)行同步結(jié)合的支聲復(fù)調(diào)手法。連接段（13—23），調(diào)樂 B 角調(diào)式轉(zhuǎn)為雅樂 B 羽調(diào)式，此處變徵為 G、變宮為 C，分為兩個(gè)部分：第一13-22），第二樂句（16—17）是對(duì)第一樂句（13—15）的模進(jìn)，第三樂句（18-22兩句的基礎(chǔ)上進(jìn)行了擴(kuò)展和上行模進(jìn)，23 小節(jié)為華彩部分。第二樂段（24-41）轉(zhuǎn)調(diào)式。第一樂句（24-27）終止于 E 商調(diào)式Ⅰ級(jí)，第二樂句(28-31)在第一樂句基展，第四樂句（37—41）是第三樂句（32-36）的變化重復(fù)也使用了支聲復(fù)調(diào)的手法（42-55）為雅樂 E 商調(diào)式，由第一樂句（42-48）和第二樂句（49-55）組成，全在 E 商調(diào)式主和弦上。

是和弦層多調(diào)性對(duì)位的對(duì)比復(fù)調(diào)寫法。第二樂段（16-47）變?yōu)?C 羽調(diào)式，分第一部分（16—24）是第一樂段的上五度移調(diào)變奏，分為四個(gè)樂句，最后終 V 級(jí)。第二部分（25—47）轉(zhuǎn)為 A 羽調(diào)式 ，是第一部分主題的展開。第三樂是對(duì)第一樂段的變化再現(xiàn)，調(diào)式重新回到 F 羽調(diào)式，同時(shí)含有四個(gè)樂句，終Ⅰ級(jí)。

圖 3 《隔江相望》曲式結(jié)構(gòu)圖《隔江相望》為一部曲式，由三個(gè)樂句組成，左手、右手分別在 G 羽調(diào)式和 D 羽調(diào)同時(shí)進(jìn)行，采用了縱向疊置的多調(diào)性手法。兩小節(jié)引子（1—2）之后進(jìn)入主題，第一（3—13）前半部分由兩個(gè)相同的動(dòng)機(jī)組成，后半部分是對(duì)之前動(dòng)機(jī)的發(fā)展擴(kuò)充。第二（14—29）在第一樂句基礎(chǔ)上旋律織體加厚，通過一個(gè)小連接，使樂曲自然過渡到第句（30—41）是對(duì)第一樂句的變化再現(xiàn)。

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