【摘要】：20世紀(jì)中葉誕生于英國(guó)的波普藝術(shù)熱衷于塑造造型夸張、視覺感染力強(qiáng)、現(xiàn)實(shí)生活中典型的大眾主題形象來(lái)表達(dá)它的寫實(shí)主義,其追求通俗化的趣味,強(qiáng)調(diào)新奇獨(dú)特的裝飾風(fēng)格,具有強(qiáng)烈的游戲色彩,反映了年輕人玩世不恭的心理特征,而在這些外衣下卻隱藏著藝術(shù)家們嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度,并以其濃重的商業(yè)氣息深深地扎根于商業(yè)文明,波普藝術(shù)憑借“藝術(shù)理應(yīng)反映日常生活,日常生活也應(yīng)被包圍在藝術(shù)之中”的藝術(shù)觀念和其靈活的易消費(fèi)性迅速獲得普遍大眾的接受,被廣大的設(shè)計(jì)師應(yīng)用在餐飲娛樂(lè)空間的設(shè)計(jì)中。我們發(fā)現(xiàn)近年來(lái)餐飲娛樂(lè)行業(yè)都在基于自身特色著手進(jìn)行高標(biāo)準(zhǔn)、多業(yè)態(tài)融合的新型餐飲娛樂(lè)空間的轉(zhuǎn)型升級(jí),更有一批借勢(shì)互聯(lián)網(wǎng)之勢(shì)迅速崛起的餐飲娛樂(lè)機(jī)構(gòu)用獨(dú)具特色的餐飲娛樂(lè)空間吸引著年輕消費(fèi)者的目光,即便是具有國(guó)際規(guī)模的品牌都在借助跨界經(jīng)營(yíng)的理念并結(jié)合具有當(dāng)?shù)貐^(qū)域特色的元素進(jìn)行餐飲娛樂(lè)空間的創(chuàng)意微調(diào)。波普藝術(shù)以其獨(dú)有的裝飾性特征豐富著餐飲娛樂(lè)空間設(shè)計(jì)的發(fā)展,通過(guò)分析探討波普風(fēng)格裝飾元素的特點(diǎn)及裝飾形式語(yǔ)言,取其精華,去其糟粕,在餐飲娛樂(lè)空間中理性又不失感性地運(yùn)用波普藝術(shù)元素,對(duì)于目前處在經(jīng)濟(jì)發(fā)展加速期的中國(guó)商業(yè)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)有深刻意義。本文圍繞波普藝術(shù)元素在餐飲娛樂(lè)空間中的設(shè)計(jì)運(yùn)用進(jìn)行探討。全文分為六部分:第一章緒論,介紹課題的研究背景、研究目的意義及創(chuàng)新點(diǎn)、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀、研究方法及框架。第二章介紹關(guān)于波普藝術(shù)相關(guān)概述,波普藝術(shù)的產(chǎn)生及發(fā)展、風(fēng)格特征、代表藝術(shù)家及作品、波普藝術(shù)在各領(lǐng)域的表現(xiàn)及形式語(yǔ)言的影響;總結(jié)出波普藝術(shù)的元素特點(diǎn)以及它在融入設(shè)計(jì)和商業(yè)領(lǐng)域的切合點(diǎn),在此過(guò)程中所表現(xiàn)出來(lái)的商業(yè)價(jià)值,以后論文的主體部分打下理論基礎(chǔ)。第三章闡述了餐飲娛樂(lè)空間中的設(shè)計(jì)表達(dá),簡(jiǎn)述了餐飲娛樂(lè)空間的設(shè)計(jì)現(xiàn)狀,界定了論文的研究范圍,明確了餐飲娛樂(lè)空間中的設(shè)計(jì)載體并總結(jié)了設(shè)計(jì)原則;通過(guò)對(duì)餐飲娛樂(lè)空間設(shè)計(jì)表達(dá)的深入探究,從而可以總結(jié)出波普藝術(shù)與餐娛空間設(shè)計(jì)上的共同屬性和深層次的關(guān)系,為后文的重點(diǎn)研究章節(jié)做鋪墊。第四章波普藝術(shù)元素在餐飲娛樂(lè)空間中的運(yùn)用是本文最大的重點(diǎn)研究章節(jié);通過(guò)設(shè)計(jì)方法的代入為設(shè)計(jì)提供理論支持,借鑒優(yōu)秀的設(shè)計(jì)案例中的表現(xiàn)手法支撐起空間設(shè)計(jì)的框架,再以特有的理念對(duì)空間設(shè)計(jì)進(jìn)行藝術(shù)與技術(shù)的填充營(yíng)造文化氛圍,最后對(duì)藝術(shù)元素應(yīng)用在商業(yè)空間設(shè)計(jì)中的必要性進(jìn)行概括,在迎合市場(chǎng)趨勢(shì)和設(shè)計(jì)風(fēng)潮的推動(dòng)下,使其相互融合、互相促進(jìn)并共同發(fā)展。第五章對(duì)設(shè)計(jì)實(shí)踐案例進(jìn)行分析,在實(shí)踐的過(guò)程中對(duì)作者在前文中提出設(shè)計(jì)理論的可行性進(jìn)行驗(yàn)證,體現(xiàn)出論文的創(chuàng)新點(diǎn),屬于文章的應(yīng)用分析部分。第六章對(duì)全文的研究成果進(jìn)行歸納總結(jié)并對(duì)波普藝術(shù)元素運(yùn)用于餐飲娛樂(lè)空間設(shè)計(jì)中的未來(lái)前景進(jìn)行展望。
【學(xué)位授予單位】：沈陽(yáng)建筑大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：TU247
【圖文】：

表達(dá)人們輕松愉悅的日常生活，引導(dǎo)自然地流露出物質(zhì)本身的特性，向人們傳達(dá)積極樂(lè)觀逡逑的生活態(tài)度，提倡人們盡情地享受生活。逡逑收藏于紐約現(xiàn)代美術(shù)館的《女孩與球》（Ｇｉｒｌ邋ｗｉｔｈ邋Ｂａｌｌ）（圖２．１）是畫家羅伊？利逡逑希滕斯坦的代表作，他是根據(jù)賓夕法尼亞州可諾山區(qū)的度假村廣告為原型進(jìn)行二次創(chuàng)作逡逑的，作品中的女人手持紅白相間的球并向上高舉，穿著深色泳衣圓潤(rùn)而豐滿的身體呈現(xiàn)出逡逑一種躍躍欲試、充滿活力的動(dòng)態(tài)感，黃色、紅色、黑色、白色朝相輝映形成一種明朗簡(jiǎn)潔逡逑的色彩搭配，被利希滕斯坦轉(zhuǎn)譯后的畫作雖然表現(xiàn)的是同一個(gè)形象，但他在構(gòu)圖上削減了逡逑腰以下的部分，使其姿態(tài)發(fā)生了微妙的變化，將原本是一個(gè)純粹商業(yè)形象的女孩變成擁有逡逑古典造型的曼妙女子并逐漸流露出體態(tài)之美，使作品散發(fā)出出青春活力的氣息。逡逑圖２．邋１《女孩與球》？利希滕斯坦邐圖２．邋２百貨店Ａｉｚｏｎｅ的品牌視覺形象海報(bào)逡逑Ｆｉｇ．２．１《Ｇｉｒｌ邋ｗｉｔｈ邋Ｂａｌｌ》Ｒｏｙ邋Ｌｉｃｈｔｅｎｓｔｅｉｎ邋Ｆｉｇ．２．２Ａｉｚｏｎｅ邋ｄｅｐａｒｔｍｅｎｔ邋ｓｔｏｒｅ邋ｂｒａｎｄ邋ｖｉｓｕａｌ邋ｉｍａｇｅ邋ｐｏｓｔｅｒ逡逑（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）邐（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）逡逑

邐邐審視我們生活的世界，因此波普藝術(shù)在以藝術(shù)的形式向我們展示著這個(gè)絢麗多彩的商業(yè)世逡逑界。逡逑２０世紀(jì)６０年代的西方戰(zhàn)后國(guó)家，人們尤其是年輕人的消費(fèi)觀念開始追求標(biāo)新立異，熱逡逑衷于追求刺激感和新奇的事物，善于標(biāo)榜自己新時(shí)代的個(gè)性符號(hào)，而此時(shí)的年輕設(shè)計(jì)師們逡逑也開始注重表達(dá)個(gè)性化的設(shè)計(jì)理念，大膽開拓設(shè)計(jì)思路，看似隨意將生活用品“拿來(lái)”，逡逑以不同尋常的解構(gòu)重組等方式帶入設(shè)計(jì)作品中，大眾所熟悉的流行事物更是設(shè)計(jì)師取材之逡逑源，甚至直接成為設(shè)計(jì)師的表現(xiàn)對(duì)象，讓人感到有新奇的趣味性［３１］。逡逑作為西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的罕見藝術(shù)家杜尚，他用“現(xiàn)成品”這種特殊的創(chuàng)作方式表達(dá)逡逑自己的思想，１９１７年他在小便池上簽上自己的名字，把它變成自己的作品，命名為《噴泉》逡逑（圖２．４），他以獨(dú)特的出發(fā)點(diǎn)將“現(xiàn)成品”變?yōu)樗囆g(shù)品的創(chuàng)作形式，開創(chuàng)了替換性藝術(shù)逡逑的先河。［２６］波普藝術(shù)家湯姆？韋賽爾曼，他的作品中所用的裝飾元素是來(lái)自生活中的鐘逡逑表、電視、空調(diào)，其作品會(huì)給觀者一種照相蒙太奇的效果，配上聲效，就創(chuàng)造了一種真正逡逑的城市環(huán)境藝術(shù)。逡逑

邐邐審視我們生活的世界，因此波普藝術(shù)在以藝術(shù)的形式向我們展示著這個(gè)絢麗多彩的商業(yè)世逡逑界。逡逑２０世紀(jì)６０年代的西方戰(zhàn)后國(guó)家，人們尤其是年輕人的消費(fèi)觀念開始追求標(biāo)新立異，熱逡逑衷于追求刺激感和新奇的事物，善于標(biāo)榜自己新時(shí)代的個(gè)性符號(hào)，而此時(shí)的年輕設(shè)計(jì)師們逡逑也開始注重表達(dá)個(gè)性化的設(shè)計(jì)理念，大膽開拓設(shè)計(jì)思路，看似隨意將生活用品“拿來(lái)”，逡逑以不同尋常的解構(gòu)重組等方式帶入設(shè)計(jì)作品中，大眾所熟悉的流行事物更是設(shè)計(jì)師取材之逡逑源，甚至直接成為設(shè)計(jì)師的表現(xiàn)對(duì)象，讓人感到有新奇的趣味性［３１］。逡逑作為西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的罕見藝術(shù)家杜尚，他用“現(xiàn)成品”這種特殊的創(chuàng)作方式表達(dá)逡逑自己的思想，１９１７年他在小便池上簽上自己的名字，把它變成自己的作品，命名為《噴泉》逡逑（圖２．４），他以獨(dú)特的出發(fā)點(diǎn)將“現(xiàn)成品”變?yōu)樗囆g(shù)品的創(chuàng)作形式，開創(chuàng)了替換性藝術(shù)逡逑的先河。［２６］波普藝術(shù)家湯姆？韋賽爾曼，他的作品中所用的裝飾元素是來(lái)自生活中的鐘逡逑表、電視、空調(diào)，其作品會(huì)給觀者一種照相蒙太奇的效果，配上聲效，就創(chuàng)造了一種真正逡逑的城市環(huán)境藝術(shù)。逡逑

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 費(fèi)菁,傅剛;波普藝術(shù)和建筑[J];世界建筑;2001年09期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前5條

1 熊澤秀;波普藝術(shù)在景觀設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[D];湖北工業(yè)大學(xué);2012年

2 吉登娜;解析波普藝術(shù)中的裝飾語(yǔ)言[D];江西師范大學(xué);2010年

3 孫曉銘;醫(yī)療建筑公共空間視覺環(huán)境設(shè)計(jì)研究[D];東北林業(yè)大學(xué);2009年

4 劉俊生;波普藝術(shù)與波普設(shè)計(jì)的互融與互異[D];河南大學(xué);2008年

5 毛旭林;波普設(shè)計(jì)的后現(xiàn)代主義先鋒性及其影響[D];清華大學(xué);2007年

本文編號(hào)：2796471