【摘要】：現(xiàn)代粉彩工筆花鳥裝飾是在繼承了中國(guó)傳統(tǒng)工筆花鳥畫的基礎(chǔ)上發(fā)展壯大起來的，兩者在某些方面存在著相似性，但又有其各自藝術(shù)門類的獨(dú)特性。本文以中國(guó)傳統(tǒng)工筆花鳥畫與現(xiàn)代粉彩工筆花鳥裝飾的形式語(yǔ)言為視角，運(yùn)用文獻(xiàn)法、比較法、理論與圖像相結(jié)合的方法，通過借鑒兩者的藝術(shù)理論與實(shí)踐研究成果，結(jié)合大量經(jīng)典的藝術(shù)作品進(jìn)行比較分析，揭示了它們?cè)谛问秸Z(yǔ)言上的共性和個(gè)性。其共性主要體現(xiàn)在豐富多樣的構(gòu)圖、以線造型的技法和注重寫實(shí)的色彩三個(gè)方面，差異性主要體現(xiàn)在適形的構(gòu)圖、材料的質(zhì)感、復(fù)雜的工藝等方面，并進(jìn)一步闡述了兩者在形式語(yǔ)言上產(chǎn)生差異的原因，說明了現(xiàn)代粉彩工筆花鳥裝飾與中國(guó)傳統(tǒng)工筆花鳥畫在形式語(yǔ)言上存在著傳承與變革的關(guān)系，力圖為我們鑒賞與創(chuàng)作現(xiàn)代粉彩工筆花鳥裝飾藝術(shù)提供參照。
【學(xué)位授予單位】：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J204
【圖文】：

它們比自然中的形象更典型，而且寄予著人們的主觀情感和思想愿望，因此具有著很高的欣賞價(jià)值。如（圖1）河南臨汝縣出土的陶缸《鸛魚石斧圖》，這是一件富有寓意的藝術(shù)品。我們可以看出，花鳥畫的產(chǎn)生與其他的文化形態(tài)一樣，都源于人們的生活與勞動(dòng)。經(jīng)過夏、商、周三代至隋唐時(shí)期的長(zhǎng)足發(fā)展，我們?cè)谶z留下來的商代青銅器、戰(zhàn)國(guó)帛畫，魏晉壁畫、漢代畫像石上都可以發(fā)現(xiàn)花鳥紋飾的存在，這些形象的塑造都有著鮮明的特征且別具情趣。那時(shí)人們對(duì)于造型觀念的表達(dá)充分顯示了當(dāng)時(shí)的自然與藝術(shù)生命的蓬勃發(fā)展的狀況。可以說，中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫的起源經(jīng)歷了一個(gè)源生于工藝美術(shù)，又獨(dú)立于工藝美術(shù)而逐步地形成自身特點(diǎn)的漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過程。這些保存下來的豐富、寶貴的藝術(shù)文化遺產(chǎn)，都為后來中國(guó)傳統(tǒng)工筆花鳥畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。根據(jù)歷史文獻(xiàn)的記載，在兩漢魏晉南北朝時(shí)期已經(jīng)有了百余位擅畫或兼畫“花鳥”的畫家，他們創(chuàng)作了很多經(jīng)典的花鳥作品，但是卻沒有出現(xiàn)相關(guān)的花鳥畫藝術(shù)理論，這一漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過程，為花鳥畫的獨(dú)立成科打下了①傅京生.中國(guó)花鳥畫學(xué).鄭州:河南美術(shù)出版社.2005.2圖 1 鸛魚石斧圖彩陶缸

的花鳥畫的發(fā)花鳥畫家創(chuàng)造了新的繪畫風(fēng)格，花鳥的形象表現(xiàn)人對(duì)自然的審美與感受上進(jìn)入了一個(gè)自論》中曾記載：“詩(shī)人六義，多識(shí)于鳥獸草之侯，所以繪事之妙，多寓興于此，與詩(shī)人期花鳥畫在布局、形象塑造上都開始擺脫北式上工細(xì)與粗放相結(jié)合，花竹、翎毛的空間多樣變化與融合的格局。史發(fā)展過程以后，由于文人花鳥畫的興起等來說，這一時(shí)期著名的花鳥畫家有：北宋的發(fā)、王淵；明代邊景昭、林良、呂紀(jì)、陳老在我國(guó)繪畫藝術(shù)史上留下了不朽的篇章。》一書中：“康窯御制飯碗有淡紅作粉色者。圖 2 芙蓉錦雞圖 趙佶

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2728494