【摘要】：油畫(huà)作為一種古老的西方繪畫(huà),是人類(lèi)為表現(xiàn)自己精神而建立的審美創(chuàng)作活動(dòng)的產(chǎn)物。而“裝飾”則是一種有意義的形式,裝飾風(fēng)格是繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的基本手法之一,裝飾藝術(shù)一般是指從屬于某種客觀對(duì)象,適應(yīng)客觀環(huán)境,通過(guò)各種各樣具有平面感的藝術(shù)表現(xiàn)手段,創(chuàng)作出具有藝術(shù)美感的作品。在二者具有共同審美心理的前提下,在當(dāng)下快節(jié)奏的都市生活中,人們有更純粹、更生動(dòng)、更簡(jiǎn)潔的意圖和表達(dá)精神世界的手段。本文由五部分組成。第一章分析了裝飾性油畫(huà)的基本概念,闡述裝飾性油畫(huà)的價(jià)值意義以及個(gè)人的理解。第二章分析油畫(huà)裝飾語(yǔ)言的具體表現(xiàn)特征,從裝飾構(gòu)圖、造型、色彩等三方面進(jìn)行剖析。第三章結(jié)合具有明顯裝飾性特征的西方油畫(huà)流派,試圖將裝飾性語(yǔ)言的特征在油畫(huà)創(chuàng)作中的作用更深入的去闡述和理解。第四章對(duì)于中國(guó)裝飾性油畫(huà)的發(fā)展與探索進(jìn)行解讀,從中國(guó)本土文化特色的裝飾性中體會(huì)意味,并在中國(guó)畫(huà)家身上尋求裝飾性油畫(huà)的探索。第五章分析民族地域特色對(duì)裝飾性油畫(huà)的影響。因此,作為一種風(fēng)格表現(xiàn)形式,裝飾性語(yǔ)言的運(yùn)用在現(xiàn)代油畫(huà)創(chuàng)作中更為迅速的發(fā)展起來(lái),這一現(xiàn)象值得研究。
【學(xué)位授予單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類(lèi)號(hào)】：J213
【圖文】：

1、構(gòu)圖原則裝飾藝術(shù)的構(gòu)圖原則是摒棄三維立體圖示從而使畫(huà)面平面化。通過(guò)概括提煉的外輪廓線則是再現(xiàn)的重要要素之一，從而把不規(guī)則的畫(huà)面形成有秩序的畫(huà)面，這就稱之為秩序化�，F(xiàn)如今，人們常常感到視覺(jué)厭倦，這是因?yàn)樵S多作品沒(méi)有視覺(jué)中心而造成的。導(dǎo)致這種原因是由于快速發(fā)展的社會(huì)令人眼花繚亂，而傳統(tǒng)油畫(huà)的三維圖式并不直觀，再加上復(fù)雜的紋樣。因此大多數(shù)的裝飾性油畫(huà)沒(méi)有光影、拋開(kāi)了三維立體圖式，從而使畫(huà)面層次變得平面而又逐漸復(fù)雜、把握好恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖原則，以此達(dá)到不同的視覺(jué)體驗(yàn)。馬蒂斯的作品（圖 2-1、圖 2-2）突出的就是平面化的特點(diǎn)，通過(guò)把色塊和形體的結(jié)合運(yùn)用，以及抽象化元素的注入，畫(huà)面將更具有明顯的形式感，以此達(dá)到裝飾性風(fēng)格的效果。

1、構(gòu)圖原則裝飾藝術(shù)的構(gòu)圖原則是摒棄三維立體圖示從而使畫(huà)面平面化。通過(guò)概括提煉的外輪廓線則是再現(xiàn)的重要要素之一，從而把不規(guī)則的畫(huà)面形成有秩序的畫(huà)面，這就稱之為秩序化�，F(xiàn)如今，人們常常感到視覺(jué)厭倦，這是因?yàn)樵S多作品沒(méi)有視覺(jué)中心而造成的。導(dǎo)致這種原因是由于快速發(fā)展的社會(huì)令人眼花繚亂，而傳統(tǒng)油畫(huà)的三維圖式并不直觀，再加上復(fù)雜的紋樣。因此大多數(shù)的裝飾性油畫(huà)沒(méi)有光影、拋開(kāi)了三維立體圖式，從而使畫(huà)面層次變得平面而又逐漸復(fù)雜、把握好恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖原則，以此達(dá)到不同的視覺(jué)體驗(yàn)。馬蒂斯的作品（圖 2-1、圖 2-2）突出的就是平面化的特點(diǎn)，通過(guò)把色塊和形體的結(jié)合運(yùn)用，以及抽象化元素的注入，畫(huà)面將更具有明顯的形式感，以此達(dá)到裝飾性風(fēng)格的效果。

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本文編號(hào)：2717470