【摘要】：裝飾紋樣作為傳統(tǒng)文化的重要分支,在體現(xiàn)民族特色和文化內(nèi)涵上具有重要的藝術(shù)價(jià)值。其中,水紋作為中國(guó)傳統(tǒng)紋樣的典型代表之一,擁有數(shù)千年的發(fā)展歷程,具有鮮明的審美特征,承載了我國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓,是華夏民族藝術(shù)文化長(zhǎng)廊中不可或缺的組成部分。文章以中國(guó)傳統(tǒng)裝飾水紋為切入點(diǎn),深入分析水紋的應(yīng)用發(fā)展和設(shè)計(jì)方法,并將其以絲綢女包的形式進(jìn)行傳承和創(chuàng)新。文章主要從五個(gè)部分對(duì)水紋進(jìn)行展開(kāi)研究和應(yīng)用實(shí)踐。第一部分緒論,首先對(duì)研究目的和意義進(jìn)行了闡述,然后分析了目前的研究現(xiàn)狀,闡明了本文的研究?jī)?nèi)容、難點(diǎn)、重點(diǎn)、關(guān)鍵問(wèn)題和創(chuàng)新點(diǎn);第二部分為水紋的概述,闡述了水紋的起源和典型造型,對(duì)水紋在陶瓷器、金屬器皿、石刻裝飾、服飾品中的應(yīng)用發(fā)展做了全面地梳理和分析,為本文的設(shè)計(jì)提供了堅(jiān)實(shí)鋪墊;第三部分為水紋的現(xiàn)代性表述,分別從傳統(tǒng)水紋傳達(dá)文化內(nèi)涵、抽象演化展現(xiàn)水紋魅力、科技材料顛覆傳統(tǒng)思維等方面展開(kāi)論述;第四部分為絲綢女包的造型特征與發(fā)展趨勢(shì),對(duì)目前市場(chǎng)有代表性的絲綢女包品牌進(jìn)行調(diào)研分析,了解絲綢女包的發(fā)展趨勢(shì),從造型結(jié)構(gòu)對(duì)稱(chēng)化、裝飾紋樣年輕化、工藝形式多樣化三方面進(jìn)行分析;第五部分為水紋在絲綢女包中的設(shè)計(jì)方法,分別從圖案、色彩和工藝設(shè)計(jì)方法三個(gè)方面對(duì)水紋進(jìn)行闡述;第六部分為水紋在絲綢女包中的設(shè)計(jì)實(shí)踐,以女包為載體,將水紋與絲綢結(jié)合,從主題構(gòu)思、設(shè)計(jì)定位、圖案設(shè)計(jì)、色彩運(yùn)用、工藝表現(xiàn)等多個(gè)方面打開(kāi)創(chuàng)新的視覺(jué)弧度。借助水紋深厚的人文寓意和絲綢深遠(yuǎn)的傳統(tǒng)蘊(yùn)意提升絲綢女包的內(nèi)涵,使絲綢女包不再是一個(gè)純粹、毫無(wú)生命氣息的物品,而是承載著人們內(nèi)心情感的依托,從而折射出女性的無(wú)限魅力。通過(guò)對(duì)水紋文化內(nèi)涵和造型特征的研究,本課題根據(jù)三種典型水紋設(shè)計(jì)了三個(gè)系列的絲綢女包,以《賦·情韻》為主題設(shè)計(jì)水波紋圖案的手拿包,以《幻·奇漩》為主題設(shè)計(jì)漩渦紋圖案的斜挎包,以《緣·水流》為主題設(shè)計(jì)海濤紋圖案的手提包,分別體現(xiàn)了女性柔情似水、神秘內(nèi)斂和堅(jiān)忍不拔的性格品質(zhì),為水紋增添了更加豐富的文化內(nèi)涵。將水紋圖案和絲綢女包有機(jī)融合,采用透明樹(shù)脂新材料和浸潤(rùn)新工藝,賦予了絲綢女包科技感和功能性,提升了水紋圖案的趣味性和時(shí)尚感,符合當(dāng)下女性的審美需求和時(shí)尚潮流。
【圖文】：

內(nèi)具有一個(gè)較大的漩渦紋，外圍則飾有逆向的小漩渦水紋，均勻?qū)ΨQ(chēng)分布，極具流動(dòng)跳躍的視覺(jué)感受。圖 秦漢瓦當(dāng)上的水紋中國(guó)古代建筑以木架結(jié)構(gòu)為主，柱礎(chǔ)作為中國(guó)建筑構(gòu)件中重要的組成部分，承受房屋壓力的基石，其上刻劃不同的紋樣表達(dá)不同的寓意。水紋則有吉利祥和的寓意，圖案崇尚簡(jiǎn)樸，如圖 所示。水紋在御路石中的應(yīng)用呈現(xiàn)了一幅巨浪滔天的景象，其造型生動(dòng)，充分體現(xiàn)了古人精湛的石刻技藝，，如圖 所示。
【學(xué)位授予單位】：浙江理工大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類(lèi)號(hào)】：TS959.9

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