【摘要】：約翰.塞巴斯蒂安.巴赫(Johann Sebastian Bach,1685——1750)是西方音樂(lè)史上有顯著地位最偉大的音樂(lè)家之一,他的貢獻(xiàn)和成就是無(wú)人可比的,被稱為“西方音樂(lè)之父”,在鍵盤音樂(lè)上他把復(fù)調(diào)音樂(lè)發(fā)展到登峰造極的地步,在復(fù)調(diào)織體的基礎(chǔ)上同時(shí)結(jié)合了當(dāng)時(shí)新興明朗的意大利主調(diào)音樂(lè),創(chuàng)作了這首《意大利協(xié)奏曲》,本篇文章以《意大利協(xié)奏曲》為主線,對(duì)巴赫的鍵盤創(chuàng)作、巴洛克時(shí)期歐洲鍵盤音樂(lè)風(fēng)格、作品創(chuàng)作特征以及演奏分析這些方面做了較全面的闡述,同時(shí)根據(jù)自己的演奏體會(huì)提出自己的觀點(diǎn)和看法,使所有喜歡巴赫《意大利協(xié)奏曲》的演奏者能更好的理解把握和演繹這部作品。
【圖文】：

因?yàn)楦赣H的光彩所被掩蓋，不過(guò)，歌劇的創(chuàng)作也給后期他在鍵盤音樂(lè)領(lǐng)域的建樹(shù)埋下伏筆。他的創(chuàng)作中能夠凸顯出較為明顯的歌劇特征，就比如說(shuō)在旋律的設(shè)計(jì)上，其旋律十分流暢優(yōu)美，很適合進(jìn)行演唱，同時(shí)樂(lè)曲的情感通常呈現(xiàn)出熱烈或者開(kāi)朗的基調(diào)，并富含節(jié)奏和起伏，就像戲劇表演一樣。以下的是斯卡拉蒂所創(chuàng)作的 E 大調(diào)奏鳴曲（K380）（圖 1）：

圖 2當(dāng)時(shí)，在巴洛克風(fēng)格廣為流傳的時(shí)候，復(fù)調(diào)音樂(lè)也是當(dāng)時(shí)發(fā)展的主體，不過(guò)在斯卡拉蒂的創(chuàng)作中，更多的是主調(diào)音樂(lè)的演繹和創(chuàng)作，這也說(shuō)明斯卡拉蒂在音樂(lè)領(lǐng)域有自己的思想和創(chuàng)作，并以創(chuàng)新的思維將主調(diào)音樂(lè)推向了發(fā)展。D.斯卡拉蒂的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格在很大程度上還是取決于當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，當(dāng)時(shí)種類繁多的音樂(lè)風(fēng)格對(duì)其產(chǎn)生影響，但他的優(yōu)勢(shì)所在就是其可以將這些差異性很大的風(fēng)格因素很好的協(xié)調(diào)的融合在一起，并進(jìn)行改革創(chuàng)新，形成新的獨(dú)特的樂(lè)曲風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作。在當(dāng)時(shí)，創(chuàng)作的關(guān)鍵還在于旋律的設(shè)計(jì)，其旋律要求很高，對(duì)線條感的把握也很關(guān)鍵。同時(shí)還要將創(chuàng)作者的情感融入在旋律當(dāng)中去，，使得整體旋律呈現(xiàn)適當(dāng)?shù)钠鸱妥兓�。以上都可以分析出，在�?dāng)時(shí)意大利，廣受巴洛克風(fēng)格的影響下的音樂(lè)創(chuàng)作主要呈現(xiàn)以這樣的趨勢(shì)，即以主調(diào)音樂(lè)為關(guān)鍵進(jìn)行發(fā)展，逐步摒棄和取代復(fù)調(diào)音樂(lè)。2、德國(guó)在歐洲巴洛克風(fēng)格流行的時(shí)候，德國(guó)正在遭遇戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代，處于這種背景下的
【學(xué)位授予單位】：廣西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J624.1

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前3條

1 黃雅;;意大利音樂(lè)風(fēng)格在《意大利協(xié)奏曲》中的體現(xiàn)[J];石家莊學(xué)院學(xué)報(bào);2011年01期

2 羅曉瑩;;巴赫《意大利協(xié)奏曲》分析[J];黃河之聲;2009年06期

3 閆云慧;;獨(dú)特的絕作——巴赫《意大利協(xié)奏曲》賞析[J];云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2007年04期

本文編號(hào)：2677203