【摘要】：時間來到十九世紀(jì),繪畫已經(jīng)不滿足于反應(yīng)現(xiàn)實(shí),一步一步進(jìn)入到探索人性和個人表達(dá)的階段。萊夫·貝爾在《藝術(shù)》中提出:“藝術(shù)是一種有意味的形式”,闡述了藝術(shù)的表現(xiàn)作用,強(qiáng)調(diào)了形式語言的審美情趣。作為納比派旗手,維亞爾繼承了印象派、新印象派、后印象派的觀察方式和藝術(shù)追求。本課題以維亞爾繪畫中的裝飾性語言為切入點(diǎn),從三大基本要素——構(gòu)圖、造型、色彩進(jìn)行分析。為了裝飾而裝飾,或是為了單純地取悅上流社會人群,裝飾在一定意義上被看做是浮夸和炫耀。換言之,太多的裝飾只會成為累贅,裝飾一定要恰到好處。本文借助維亞爾的作品分析,并通過與日本的浮世繪藝術(shù)進(jìn)行對比研究來探究裝飾性藝術(shù)的成因和內(nèi)涵,試圖尋找裝飾性美術(shù)的核心準(zhǔn)則。
【圖文】：

圖 2-1，毽球游戲，維亞爾在畫面布局上，只符合了基本的透視法則，在二維空間中略微增加了三維空間的透視關(guān)系視覺層次。在作品《公園里照顧嬰兒的女仆》（圖 2-2）中，描繪的是公園里的兩位女仆

圖 2-2，，公園里照顧嬰兒的女仆，維亞爾群貴族太太們的場景。構(gòu)圖方面，畫家首先巧妙地用樹干對畫面左右進(jìn)行分割，別致新穎邊可以分別看作是一組場景組合，左側(cè)三張凳子與一位女仆構(gòu)成松弛有度、孤寂、蕭索的；右側(cè)的婦女們聚在一起，氣氛溫馨舒適，形成了鮮明對比。此幅作品中，我們能清晰地爾把人和物最理想的角度堆砌在一起，具有了東方的散點(diǎn)構(gòu)圖特征，營造出的神秘感讓人摩畫面故事的欲望。維亞爾的構(gòu)圖總是不按常理出牌，給人新鮮感。他早期的作品，設(shè)計(jì)的味道很是濃重，畫了傳統(tǒng)繪畫方式的同時，以自己的認(rèn)知來描繪大量神秘的生活題材�？偟膩碚f，維亞爾在
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J205

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本文編號：2663134