【摘要】：人類社會在經歷了漫長的物質文明積累過程后,精神心理方面的追求也逐漸提上了日程,隨之設計領域的觀念也在悄然發(fā)生著改變,“以產品為中心”的設計理念正逐步向“以消費者為中心”靠攏,消費者比任何時候都有發(fā)言權。因此能將消費者抽象的感性意象與具象的設計要素聯系在一起的感性工學就成為了設計界最受歡迎的研究方法,各種打動人心的設計無一不是蘊含著這一思想。感性工學經過幾十年的發(fā)展已經被應用于許多領域,其中就包括紡織服裝業(yè),但是在資料收集階段發(fā)現針對服裝菱形紋樣的感性研究并不多,因此本文決定從這兩個點出發(fā)進行研究。本文首先從美學特征、常見分類、發(fā)展演變以及在服飾設計中的運用等多個方面對菱形紋做一概述,并對感性工學的相關內容做了闡述,全面的了解了研究對象及研究方法。其次根據感性工學的基本原理及方法,選取服裝菱形紋樣作為實驗對象,篩選28個不同菱形頂角角度、紋樣寬度、裝飾位置和圖案的菱形紋服裝和6對感性評價形容詞,選擇18~45歲的消費群體為調查對象進行感性工學實驗,實驗得到了受試者對不同樣本差異性的感性評價得分,通過對實驗數據的統(tǒng)計分析,得到了菱形紋設計要素與感性心理之間關系。四個研究內容:第一,通過文獻的閱讀及整理,得到了菱形紋樣的四個美學特征、三種常見菱形紋樣的分類和發(fā)展演變,以及菱形紋樣在服飾設計中運用。第二,通過調查和實驗獲知6對感性評價中得分較高的樣本,為設計師和消費者提供了直觀的圖像參考。它們分別是:“大眾的”評分較高的樣本是15、1、13、5、12、21,“時尚的”評分較高的樣本是9、24、11、14、17、23,“復雜的”評分較高的樣本是5、13、12、11、22、1,“簡約的”評分較高的樣本是7、10、2、20、7、28,“男性化的”評分較高的樣本是19、27、14、1、12、15,“女性化的”評分較高的樣本是25、22、18、20、11、23,“粗獷的”評分較高的樣本是15、13、12、1、19、26,“精致的”評分較高的樣本是4、9、11、17、3、23,“臃腫的”評分較高的樣本是12、13、5、15、28、8,“顯瘦的”評分較高的樣本是23、16、10、18、9、27,“不喜歡的”評分較高的樣本是1、5、15、26、13、18,“喜歡的”評分較高的樣本是20、3、19、9、17、23,其中女性較為喜歡的樣本是4、3、24、17、19、23,男性較為喜歡的樣本是7、14、17、19、23、27。第三,通過對實驗結果的匯總,得到了消費者著裝訴求與設計要素之間的對應關系,為相關人員提供了菱形紋參數參考。(1)“時尚的”服裝菱形紋樣對應的設計參數是:菱形頂角角度大多是≤70°或≥85°;紋樣寬度較大,多是≥1/4下擺的低密度紋樣;普遍有裝飾圖案(以線條、幾何圖形居多);除常規(guī)位置外,特殊的裝飾位置也可以帶來耳目一新的時尚感。(2)“簡約的”服裝菱形紋樣對應的設計參數是:菱形頂角角度在60°--80°左右,紋樣寬度以1/4下擺--等于下擺居多,裝飾圖案以線條和無裝飾圖案為主,避免過滿裝飾。(3)“男性化的”服裝菱形紋樣對應的設計參數是:菱形頂角角度以60°、65°、80°、85°為主,紋樣寬度有小有大規(guī)律性不強,以線條和無裝飾圖案為主,簡單的平鋪在服裝各部位或整個前身。(4)“女性化的”服裝菱形紋樣對應的設計參數是:菱形頂角角度70°左右或≤50°或90°,紋樣寬度以1/4下擺--等于下擺居多,大多有裝飾圖案。(5)“精致的”服裝菱形紋樣對應的設計參數與“時尚的”較為相似,菱形頂角角度在60°--75°之間或≥85°,多是≥1/4下擺的低密度紋樣,普遍有裝飾圖案。(6)“顯瘦的”服裝菱形紋樣對應的設計參數是:菱形頂角角度主要是≤75°,紋樣寬度為1/5--1/3下擺,線條裝飾或無裝飾居多,滿身、前身裝飾或僅僅裝飾在前衣身的中部,呈條狀出現。第四,通過分析男性、女性的綜合感性評價,得出了不同性別人群選擇菱形紋樣服裝時著裝訴求的先后程度。對于女性來說服裝菱形紋的時尚度、精致度是他們最看重的,其次是簡約性、女性化程度和顯瘦的作用;對于男性來說服裝菱形紋表現男性化的程度是他們最看重的,其次是紋樣的簡約性、時尚度和精致程度,最后才是顯瘦的作用。本研究旨在幫助設計師更加便利的為不同人群做出精準的設計判斷,設計出更加符合人們需求的菱形紋服裝,真正做到為人的、用心的設計,同時幫助消費者更快的將內心形象與設計要素相匹配,解決服裝選購時的困惑。
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圖 2-1 馬家窯文化中期半山類型菱形紋陶罐od of Majiayao culture Banshan type pottery p圖 2-2 馬家窯文化后期馬廠類型菱形紋陶罐 of Majiayao culture Machang type pottery po紋飾的出現并非先民的偶然創(chuàng)造，其、馬家窯的某些幾何紋樣已經比較清

8圖 2-2 馬家窯文化后期馬廠類型菱形紋陶罐riod of Majiayao culture Machang type pottery pot wit案紋飾的出現并非先民的偶然創(chuàng)造，其發(fā)展仰韶、馬家窯的某些幾何紋樣已經比較清楚化、符號化的�！词钦f，在后世看來似內容的抽象幾何圖樣，其實在當年卻是有著巫術禮儀的圖騰含義�！仔g禮儀的圖騰符號），它的原始圖騰意義不但沒有消失，并器身，這種含義反而更加強了”。[20]單的式樣，千百年的發(fā)展也很難改變其基本部添加符合時代美感的裝飾圖案，如圖 2-3飾“米”字圖案，很好的體現了宋朝嚴謹規(guī)用，，即用其他小的紋樣組建正菱形格紋結構
【學位授予單位】：陜西科技大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：TS941.2

【參考文獻】

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本文編號：2653763