【摘要】：縱觀浮世繪三個(gè)世紀(jì)的發(fā)展史,它將東西方美術(shù)特點(diǎn)融會(huì)貫通,形成自己獨(dú)特的折衷式的繪畫(huà)風(fēng)格。又在十九世紀(jì)反哺歐洲藝術(shù),掀起日本主義風(fēng)潮,引發(fā)歐洲裝飾藝術(shù)的變革。盡管與歐洲美術(shù)分屬于不同的哲學(xué)指導(dǎo)體系,但它以直觀形式所展現(xiàn)的平面化線性構(gòu)圖,色彩的視覺(jué)沖擊,微妙的不對(duì)稱(chēng)式平衡感和對(duì)空間的消解,恰是在視覺(jué)上將具象的物質(zhì)形態(tài)抽象化的有效途徑,適時(shí)引發(fā)裝飾藝術(shù)界新的思考,成為了現(xiàn)代裝飾藝術(shù)發(fā)展的奠基。在主題的選擇方面,浮世繪中的自然主題契合了19世紀(jì)裝飾藝術(shù)的變革需要。藝術(shù)家從浮世繪中找到了從自然中轉(zhuǎn)化出裝飾效果的方式。從浮世繪的世俗百態(tài)中,感悟浪漫主義情懷,打開(kāi)裝飾藝術(shù)的新格。日本主義的浪潮引發(fā)了歐洲藝術(shù)家們關(guān)于裝飾藝術(shù)訴求的思考。日本藝術(shù)將“純藝術(shù)”與“應(yīng)用藝術(shù)”一視同仁,讓“美”與“功能性”協(xié)調(diào)并存,帶給歐洲設(shè)計(jì)界以新的思路。迄今為止,除了19世紀(jì)浮世繪帶給歐洲藝術(shù)界的日本主義浪潮,再?zèng)]有任何東方藝術(shù)能在西方藝術(shù)世界中造就如此深刻的影響。而中國(guó)作為孕育日本藝術(shù)的最初母體,同一時(shí)期中國(guó)藝術(shù)作品對(duì)西方的影響力卻遠(yuǎn)不如浮世繪,這一問(wèn)題同樣引人深思。時(shí)至今日,作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基,浮世繪影響下的十九世紀(jì)歐洲裝飾藝術(shù)思想,仍然有它無(wú)可代替的意義。課題研究從裝飾性的角度入手,探求浮世繪與珠寶首飾設(shè)計(jì)二者在裝飾性上的關(guān)聯(lián)性,以及珠寶首飾設(shè)計(jì)在裝飾性上對(duì)浮世繪的借鑒。
【圖文】：

圖 2-1 屏障畫(huà)《洛中洛外圖》狩野永德（局部）世紀(jì)中期的日本，隨著“應(yīng)仁之亂”的爆發(fā)，，社會(huì)格局動(dòng)蕩，生變革。原有的社會(huì)等級(jí)體系崩塌，貴族文化衰敗，新興的武

緣先美人圖（寬文美人圖）
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)地質(zhì)大學(xué)(北京)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類(lèi)號(hào)】：TS934.3

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