【摘要】：在中國陶瓷裝飾紋樣中,魚藻紋是人們喜聞樂見的裝飾題材。而魚藻紋的發(fā)展在明代又是一個非常重要的時期,在宋金元的基礎(chǔ)上燒造技術(shù)有了很大提高,魚藻紋裝飾工藝得到了新的發(fā)展。本文對按時間順序搜集的大量圖片進(jìn)行例證分析,分別歸納了明早、中、晚三期陶瓷魚藻紋的裝飾特征。
【圖文】：

邐頻淖笆翁卣?鐵源認(rèn)為：“魚與水藻相配稱之為魚藻紋。”明代初年，景德鎮(zhèn)開始設(shè)立官窯，由于皇室的高度重視，官窯青花品質(zhì)精良。民窯青花在明代早期由于制作上不受官窯體制的束縛，繼承了傳統(tǒng)的繪畫技法，創(chuàng)造了“一筆點(diǎn)畫”,用筆簡練、純熟，樸實(shí)無華，著意渲染，魚藻紋飾較多的表現(xiàn)了民間的審美情趣。永樂時期的青花魚藻紋殘片，碗內(nèi)心繪水藻四組，中間為一躬腰游魚，其畫法十分簡潔明快，特別是頭大尾小及突起的背鰭，夸張有度。游魚在盤心位置，亦重在表達(dá)魚身曲線體現(xiàn)的動態(tài)情趣，水藻、水草采用散點(diǎn)式繪畫（如圖1）。宣德朝無論是官窯還是民窯，其魚紋的表現(xiàn)內(nèi)容及手法均豐富多彩。官窯魚藻紋其表現(xiàn)手法有釉里紅、青花、藍(lán)釉等，民窯則以青花器物為主。圖2是宣德官窯此類魚藻紋的典型紋樣。宣德官窯藍(lán)釉器物甚美，被后人推為上品，其所繪藍(lán)釉白地紋飾雖創(chuàng)燒于元代，但到宣德朝方成正果，即白花部分有細(xì)部描繪，并有刻花和白釉勾畫兩種。宣德官窯藍(lán)釉白魚藻紋碗，直徑21.2厘米，碗心及外壁飾以荷花、蓮蓬、水草，游魚在水草中游弋，神態(tài)活潑，優(yōu)雅自然。以藍(lán)釉作為水來描繪更是別有新意，雖無水紋的刻畫，但飄動的水草反映了水的波動，特別是荷花和荷葉的細(xì)節(jié)描繪，悅目清新，底落有“大明宣德年制”款。圖1永樂青花魚藻紋碗殘片圖2宣德官窯魚藻紋盤宣德民窯魚藻紋雖不及官窯工整清麗，但透出的活潑和生機(jī)也令人為之贊嘆。另外有青花魚藻紋梅瓶，腹部主題紋飾為魚藻紋，兩條游魚在荷塘里悠然自得地游弋，水草漂浮，荷花擺動，構(gòu)圖雖滿但不繁雜。游魚的背鰭刻畫清晰，背與腹用深淺不一的青料或平涂、或點(diǎn)飾，兼工帶寫的筆法十分流暢。勾邊留白的荷花飽滿，平涂并點(diǎn)飾留白的蓮蓬質(zhì)感強(qiáng)烈，為宣德時民窯中的精品。二、明中期

代早期由于制作上不受官窯體制的束縛，繼承了傳統(tǒng)的繪畫技法，創(chuàng)造了“一筆點(diǎn)畫”,用筆簡練、純熟，樸實(shí)無華，著意渲染，魚藻紋飾較多的表現(xiàn)了民間的審美情趣。永樂時期的青花魚藻紋殘片，碗內(nèi)心繪水藻四組，中間為一躬腰游魚，其畫法十分簡潔明快，特別是頭大尾小及突起的背鰭，夸張有度。游魚在盤心位置，亦重在表達(dá)魚身曲線體現(xiàn)的動態(tài)情趣，水藻、水草采用散點(diǎn)式繪畫（如圖1）。宣德朝無論是官窯還是民窯，其魚紋的表現(xiàn)內(nèi)容及手法均豐富多彩。官窯魚藻紋其表現(xiàn)手法有釉里紅、青花、藍(lán)釉等，民窯則以青花器物為主。圖2是宣德官窯此類魚藻紋的典型紋樣。宣德官窯藍(lán)釉器物甚美，被后人推為上品，其所繪藍(lán)釉白地紋飾雖創(chuàng)燒于元代，但到宣德朝方成正果，即白花部分有細(xì)部描繪，并有刻花和白釉勾畫兩種。宣德官窯藍(lán)釉白魚藻紋碗，直徑21.2厘米，碗心及外壁飾以荷花、蓮蓬、水草，游魚在水草中游弋，神態(tài)活潑，優(yōu)雅自然。以藍(lán)釉作為水來描繪更是別有新意，雖無水紋的刻畫，但飄動的水草反映了水的波動，特別是荷花和荷葉的細(xì)節(jié)描繪，悅目清新，底落有“大明宣德年制”款。圖1永樂青花魚藻紋碗殘片圖2宣德官窯魚藻紋盤宣德民窯魚藻紋雖不及官窯工整清麗，但透出的活潑和生機(jī)也令人為之贊嘆。另外有青花魚藻紋梅瓶，腹部主題紋飾為魚藻紋，兩條游魚在荷塘里悠然自得地游弋，水草漂浮，荷花擺動，構(gòu)圖雖滿但不繁雜。游魚的背鰭刻畫清晰，背與腹用深淺不一的青料或平涂、或點(diǎn)飾，兼工帶寫的筆法十分流暢。勾邊留白的荷花飽滿，平涂并點(diǎn)飾留白的蓮蓬質(zhì)感強(qiáng)烈，為宣德時民窯中的精品。二、明中期魚藻紋的裝飾特征成化一朝的魚藻紋較為流行，藝術(shù)成就較高，就品種來講有釉里紅、青花、青花釉里紅等。在青花蓮池游魚藻紋盤上，，可以看到盤外?

【共引文獻(xiàn)】

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