【摘要】：正明代弘治、正德時期的民窯青花,有一種大花、大葉的纏枝牡丹紋,是這個時期的重要紋樣。因為目前所掌握的資料沒有斷代標(biāo)準(zhǔn)器,以進(jìn)行類型、紋樣的對比,也就不能清晰地判斷弘治牡丹紋的特征,所以,拙文《弘治青花的裝飾藝術(shù)》(載《收藏界》2011年第11、12期)未予分析。本文試從弘治時期陶瓷文化的背景下一種特殊的傳承關(guān)系著手,
【圖文】：

482012-08總第128期說瓷賞陶·甘園瓷話·續(xù)后一種樣式。葉片較大，大葉片有三個葉尖翻卷，魚骨狀葉脈，葉片翻卷處留白邊，葉脈不染色。花葉拓抹青料的水份飽滿，塊面感強，盡可能不重迭交叉筆觸，達(dá)到色調(diào)平勻、明瑩的效果。但料水飽滿收筆時伴有小珠狀的料水積蓄的痕跡，這也是沿用“空白期”的技法而出現(xiàn)的現(xiàn)象。此紋樣用筆嚴(yán)謹(jǐn)、填色細(xì)膩，畫風(fēng)壯美。以上兩大盤圖4是裝飾畫，構(gòu)思方面近于“菊石圖”，圖5-1是純粹的紋樣，都是弘治典型的牡丹紋裝飾圖畫、紋樣。纏枝牡丹紋碗（圖7，香港中文大學(xué)文物館藏），口徑36.2厘米，形體碩大、豐滿，釉滋潤，青料翠藍(lán)，紋樣骨式、形態(tài)、技法、畫風(fēng)與圖5-2完全相同。但用筆率意，不及盤上紋樣精致。纏枝牡丹紋罐（圖8，北京故宮藏），紋樣與上圖粗看相似，花冠內(nèi)層雖然都是6瓣，此圖每瓣都無裂，為一條簡單的弧線，形態(tài)笨拙�；ㄈ锷涎匾彩且坏阑【�，空間很小，花絲花藥黏連在一起。葉片太大，特別是翻卷部分過大缺乏美感。整體紋樣不如上舉盤、碗的紋樣豐富多姿，藝術(shù)品位不在一個層次。此罐的蕉葉、變體蓮瓣紋與成化罐（圖9，北京故宮藏）的完全相同。但朵云左右凸起似綿羊雙角，此特征從弘治興起，一直流行到正德時期，成化盛行的渾圓形朵云就消失了。再看造型：此罐高26.5厘米，成化帶蓋罐高31厘米，在當(dāng)時是十分稀少的。兩罐都是直口，梯形短頸，脛部斜向下內(nèi)收，形體線條簡練。典型的弘治罐造型與此罐迥然不同，如“弘治八仙慶壽圖罐”（圖10，，上海博物館藏）器高33厘米，侈口，“八”字形短頸，豐肩、鼓腹、脛內(nèi)收轉(zhuǎn)而外撇，形體線條柔和飽滿，豐富多變。由此看來，圖8紋樣是在有鮮明成化特征的器物上彩繪的，紋樣兼有新舊兩個時期的特征，這是新舊交替時期的承

鍔涎匾彩且壞闌∠擼嘹占浜?小，花絲花藥黏連在一起。葉片太大，特別是翻卷部分過大缺乏美感。整體紋樣不如上舉盤、碗的紋樣豐富多姿，藝術(shù)品位不在一個層次。此罐的蕉葉、變體蓮瓣紋與成化罐（圖9，北京故宮藏）的完全相同。但朵云左右凸起似綿羊雙角，此特征從弘治興起，一直流行到正德時期，成化盛行的渾圓形朵云就消失了。再看造型：此罐高26.5厘米，成化帶蓋罐高31厘米，在當(dāng)時是十分稀少的。兩罐都是直口，梯形短頸，脛部斜向下內(nèi)收，形體線條簡練。典型的弘治罐造型與此罐迥然不同，如“弘治八仙慶壽圖罐”（圖10，上海博物館藏）器高33厘米，侈口，“八”字形短頸，豐肩、鼓腹、脛內(nèi)收轉(zhuǎn)而外撇，形體線條柔和飽滿，豐富多變。由此看來，圖8紋樣是在有鮮明成化特征的器物上彩繪的，紋樣兼有新舊兩個時期的特征，這是新舊交替時期的承前啟后演變的特點。目圖11圖12圖13

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1 趙明t

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