【摘要】：1925年巴黎裝飾藝術(shù)博覽會(huì)的舉辦對(duì)于一戰(zhàn)結(jié)束后,百廢待興的法國來講,無疑是一個(gè)重要政治事件。如何在在機(jī)械化工業(yè)下持續(xù)保持法國在裝飾藝術(shù)領(lǐng)域絕對(duì)的領(lǐng)導(dǎo)地位,并將這種領(lǐng)導(dǎo)地位轉(zhuǎn)變成政治榮耀和商業(yè)優(yōu)勢是博覽會(huì)組織者的核心議題。本文通過考察博覽會(huì)的空間布局與展陳邏輯,分析了裝飾藝術(shù)風(fēng)格與法國國家政治文化之間的關(guān)系。從裝飾藝術(shù)協(xié)會(huì)對(duì)風(fēng)格品味的控制到殖民地展區(qū)的混合風(fēng)格展示,我們都可以看到法國政府在這屆世博會(huì)組織上的文化野心。
【圖文】：

來講，法國不可能不展示他的海外殖民地，因?yàn)閺恼魏头傻慕嵌戎v，這個(gè)國家本身就是和他的海外領(lǐng)地深刻地綁定在一起的。法國的國家自豪感很大程度上來自于它強(qiáng)大的帝國主義力量，而裝飾藝術(shù)只不過是對(duì)這一力量含蓄而堅(jiān)定的展示而已。殖民地的商業(yè)價(jià)值被逐漸認(rèn)識(shí)到是從1925年世博會(huì)開始的，但這并不意味著法國直到1925年才將殖民地納入法國的宣傳體系中。從歷史的角度來看，殖民地的展示對(duì)于法國來說，有著很多不同的含義。他們或者是為展示國家的帝國主義實(shí)力的需要服務(wù)，譬如法1.1925年巴黎裝飾藝術(shù)博覽會(huì)地圖2.1925年巴黎裝飾藝術(shù)博覽會(huì)總平面圖12

來講，法國不可能不展示他的海外殖民地，，因?yàn)閺恼魏头傻慕嵌戎v，這個(gè)國家本身就是和他的海外領(lǐng)地深刻地綁定在一起的。法國的國家自豪感很大程度上來自于它強(qiáng)大的帝國主義力量，而裝飾藝術(shù)只不過是對(duì)這一力量含蓄而堅(jiān)定的展示而已。殖民地的商業(yè)價(jià)值被逐漸認(rèn)識(shí)到是從1925年世博會(huì)開始的，但這并不意味著法國直到1925年才將殖民地納入法國的宣傳體系中。從歷史的角度來看，殖民地的展示對(duì)于法國來說，有著很多不同的含義。他們或者是為展示國家的帝國主義實(shí)力的需要服務(wù)，譬如法1.1925年巴黎裝飾藝術(shù)博覽會(huì)地圖2.1925年巴黎裝飾藝術(shù)博覽會(huì)總平面圖12
【作者單位】： 河南科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院;
【分類號(hào)】：J535.2

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本文編號(hào)：2521791