本文關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代語境下的中國觀念攝影研究

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【摘要】：后現(xiàn)代主義攝影藝術(shù)的發(fā)展從美洲開始興起,然后不斷發(fā)展至全球各地,它所表達(dá)的全部實(shí)在性的內(nèi)容大都是通過精神--肉體這種現(xiàn)實(shí)主義方式來闡述的�，F(xiàn)代世界文化主要把科學(xué)作為世界圖像的構(gòu)造者,但后現(xiàn)代主義不同,它的知識文化呈多樣性,主要包括宗教知識、實(shí)用知識和形象知識。在這個經(jīng)濟(jì)全球化的時代,我國的攝影藝術(shù)也在后現(xiàn)代主義攝影藝術(shù)的影響下不斷發(fā)展、創(chuàng)新,尤其是我國當(dāng)代的一些攝影作品。同時,這些作品中也蘊(yùn)含了我國傳統(tǒng)的審美、文化和思想等內(nèi)容,越來越多的作品更傾向于本土化,這種趨勢不但豐富了我國攝影藝術(shù)的理論及表現(xiàn)方式,更為以后的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。文章以我國現(xiàn)下流行的蘊(yùn)含當(dāng)下特色的攝影作品為基調(diào)進(jìn)行寫作,通過文章的描述我們可以清晰的領(lǐng)會到它與其他國家同類作品的相似之處,顯然這是受到外國文化熏陶的結(jié)果。本文從這些攝影作品的不同方面與其他國家的同類作品進(jìn)行比較,例如：表現(xiàn)特點(diǎn)、反映方式以及靈魂情感等方面,明顯能夠看出,我國的作品并非照搬照抄,反而更加突出取其精華,去其糟粕的理論概念,這些作品暗含著我國特有的藝術(shù)氣息,體現(xiàn)了我國攝影作品與外國作品的不同之處。從這些方方面面我們不難看出我國的文化底蘊(yùn)在這些作品中的體現(xiàn),從而更能體現(xiàn)出對我國攝影藝術(shù)的影響及包含的涵義。通過分析能夠很好的預(yù)見到中國當(dāng)代具有后現(xiàn)代特征的攝影藝術(shù)在未來中國藝術(shù)界的發(fā)展趨勢,更加深入的揭示了后現(xiàn)代主義攝影藝術(shù)中國化進(jìn)程中給我國攝影藝術(shù)今后發(fā)展帶來的啟示性意義。觀念時代具有自身特殊的審美性,這一特點(diǎn)嚴(yán)重影響了后期的攝影創(chuàng)作與審美觀。給攝影的后期創(chuàng)作提供了更多更好新的發(fā)展元素,不僅在攝影觀念上有所創(chuàng)新,在其主題開拓以及敘事方法等不同方面都發(fā)生了新的變化。隨著日新月異的改變國內(nèi)攝影領(lǐng)域也逐漸出現(xiàn)了新的問題。
【關(guān)鍵詞】：觀念攝影 后現(xiàn)代主義 后現(xiàn)代藝術(shù) 觀念藝術(shù)
【學(xué)位授予單位】：延邊大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J405
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-10
• 第一章 緒論10-12
• 1.1 課題背景10
• 1.2 研究內(nèi)容及方法10
• 1.3 研究目的及意義10-12
• 第二章 中國觀念攝影的歷史背景與淵源12-26
• 2.1 觀念攝影概述12-15
• 2.2 中國觀念攝影的溯源和興起15-26
• 第三章 中國觀念攝影中的后現(xiàn)代主義特征26-39
• 3.1 后現(xiàn)代主義及其特征26-29
• 3.2 后現(xiàn)代主義對中國觀念攝影的影響29-32
• 3.3 中國觀念攝影的創(chuàng)作表現(xiàn)形態(tài)32-39
• 第四章 后現(xiàn)代語境下的中國觀念攝影作品解析39-46
• 4.1 中國觀念攝影的作品賞析39-44
• 4.2 創(chuàng)作實(shí)踐44-46
• 第五章 結(jié)語46-47
• 注釋47-50
• 參考文獻(xiàn)50-54
• 致謝54-55
• 附錄A (攻讀學(xué)位期間發(fā)表論文目錄)55-56
• 附錄B (表格)56

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號：995507