本文關(guān)鍵詞：談中國人物畫的創(chuàng)新與攝影

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【摘要】： 攝影術(shù)首先是一項科學(xué)發(fā)明,作為一種全新的技術(shù)手段于19世紀(jì)初登上了歷史舞臺。但他帶給人類的不僅僅是一種技術(shù),更是一場視覺藝術(shù)的革命。它具有許多繪畫及其他藝術(shù)門類所不具備的優(yōu)勢,比如那纖毫畢現(xiàn)的再現(xiàn)自然的能力,這是對繪畫的挑戰(zhàn)。因此,在誕生之初,攝影術(shù)就與繪畫糾纏在一起,同為視覺藝術(shù)的它們經(jīng)歷了“繪畫視攝影為其附庸——攝影以繪畫為范本——繪畫向攝影借鑒——繪畫和攝影相互獨立又相互滲透的歷程”,無數(shù)的藝術(shù)流派異彩紛呈,二者的關(guān)系不斷的變化,最終形成一種有差異的同一性,作為視覺藝術(shù)的手段而共同存在。同時,地域性藝術(shù)差異也為攝影術(shù)帶來了不同的解釋。 攝影與繪畫具有相似的審美取向,雖然技術(shù)手段不同,但同為視覺藝術(shù)就決定了二者有極大的相互借鑒的空間。無論作為工具還是拓展視野的對象,攝影都對中國人物畫有著重要的意義。趨向于再現(xiàn)自然亦或是表現(xiàn)自我的繪畫種類都能從攝影中找到靈感。對于繪畫的研究同樣能夠幫助攝影人提高審美境界、改善技術(shù)手段。 對于正處于變革中的中國繪畫而言更有著積極的意義。
【關(guān)鍵詞】：攝影 中國人物畫 模仿 審美 光 道家思想
【學(xué)位授予單位】：首都師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號】：J212;J40-05
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 緒論7-8
• 正文8-17
• 第一章、尋找中國人物畫的新語匯8-9
• 第二章、中國人物畫的最高審美標(biāo)準(zhǔn)與攝影9-10
• 第三章、中國現(xiàn)代人物畫的脈絡(luò)10-11
• 第四章、中國人物畫與攝影相結(jié)合的實踐11-15
• 第一節(jié)、攝影簡述及其與繪畫的異同11-13
• 第二節(jié)、張大千與攝影13-14
• 第三節(jié)、紀(jì)實攝影與中國人物畫14
• 第四節(jié)、田黎明的人物畫與光的應(yīng)用14-15
• 第五章、共生15-17
• 參考文獻(xiàn)17-18
• 附錄18-21
• 致謝21

【共引文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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本文編號：987247