發(fā)布時(shí)間：2017-08-27 13:09

  本文關(guān)鍵詞：以攝影的名義—淺談中國(guó)當(dāng)代觀念攝影的異化

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【摘要】：近年來(lái),隨著高等攝影教育規(guī)模的急速擴(kuò)張,觀念攝影在影像領(lǐng)域呈現(xiàn)出了一種空前的繁榮景象。與此同時(shí),觀念攝影創(chuàng)作群對(duì)數(shù)字時(shí)代新技術(shù)的興奮和迷戀直接導(dǎo)致了觀念攝影表達(dá)的異化——攝影領(lǐng)域非主流的數(shù)碼合成類影像突然成了當(dāng)前中國(guó)觀念攝影表達(dá)的最主要方式。有關(guān)觀念攝影的文章也大多是在宣稱圖像處理軟件給攝影表達(dá)帶來(lái)了無(wú)限的可能性,而很少關(guān)注數(shù)碼合成影像后面隱藏的攝影異化問(wèn)題。 本文著重探討數(shù)碼合成類影像的異化實(shí)質(zhì)以及其所表現(xiàn)出來(lái)的異化特征。文章的開(kāi)頭對(duì)數(shù)碼合成影像盛行的原因進(jìn)行了分析,并對(duì)造成這種局面的兩個(gè)觀點(diǎn)“觀念攝影是近年的新事物”和“合成影像是一種全新的創(chuàng)作方式”在攝影史的范疇進(jìn)行了考證,指出觀念攝影誕生于攝影術(shù)的發(fā)明之初并貫穿整個(gè)攝影發(fā)展史,而數(shù)碼合成手段和攝影史上的拼修版、攝影蒙太奇在本質(zhì)上并無(wú)區(qū)別。隨后,詳細(xì)分析了數(shù)碼合成影像創(chuàng)作思維的“反攝影”性和題材選擇的“超現(xiàn)實(shí)”性,以及其所呈現(xiàn)出來(lái)的表達(dá)程式化和觀念空洞化傾向,并在西方經(jīng)典攝影文本的語(yǔ)境中探討了攝影的本質(zhì)問(wèn)題,指出數(shù)碼合成影像根本沒(méi)有攝影的本質(zhì)屬性,它不應(yīng)該被稱作攝影而應(yīng)獨(dú)自成為一類作品,而中國(guó)的觀念攝影也應(yīng)從當(dāng)前這種亢奮的異化狀態(tài)中冷靜下來(lái)并回歸到攝影的本體語(yǔ)言,攝影作品應(yīng)該盡可能用相機(jī)把它拍出來(lái),而不是依靠電腦軟件把它做出來(lái)。觀念攝影應(yīng)該專注于呈現(xiàn)好的觀念而不是合成技術(shù)。
【關(guān)鍵詞】：攝影 觀念攝影 數(shù)碼合成 本質(zhì) 異化
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J409.2
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• 英文摘要6-7
• 引言7-8
• 第一章 當(dāng)前觀念攝影的主要表現(xiàn)形式——數(shù)碼影像合成8-12
• 第一節(jié) 觀念攝影對(duì)于新身份和新技術(shù)的持續(xù)興奮8-9
• 第二節(jié) 觀念攝影并非新事物9-11
• 第三節(jié) 影像合成也非新手段11-12
• 第二章 現(xiàn)階段以數(shù)碼合成影像為代表的觀念攝影的異化傾向12-16
• 第一節(jié) 創(chuàng)作思維的“反攝影”性12-13
• 第二節(jié) 題材選擇熱衷“超現(xiàn)實(shí)”性13-14
• 第三節(jié) 表達(dá)程式化14-15
• 第四節(jié) 觀念空洞化15-16
• 第三章 由數(shù)碼合成影像回歸到攝影的本體語(yǔ)言16-21
• 第一節(jié) 攝影的本質(zhì)16-17
• 第二節(jié) 數(shù)碼合成影像應(yīng)從攝影中分離出來(lái)17-18
• 第三節(jié) 觀念攝影應(yīng)回歸到觀念本身和攝影本體語(yǔ)言18-21
• 結(jié)語(yǔ)21-22
• 致謝22-23
• 注釋23-24
• 參考文獻(xiàn)24

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 薛華克;;中國(guó)美術(shù)學(xué)院攝影系2002級(jí)畢業(yè)作品[J];中國(guó)攝影家;2006年12期

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本文編號(hào)：745598