本文關(guān)鍵詞：從“個(gè)人化影像”到“個(gè)人化傳播”

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【摘要】： 伴隨著網(wǎng)絡(luò)和數(shù)碼相機(jī)的普及,一種極具個(gè)性化的攝影影像在國(guó)內(nèi)悄然興起,在網(wǎng)絡(luò)上廣泛傳播。這種“個(gè)人化影像”開(kāi)始凸顯其影響力和滲透力。作為新媒體(主要是WEB2.0)上新人類(主要是“80后”)的一種新的攝影藝術(shù)形式、傳播符號(hào)、文化現(xiàn)象,個(gè)人化影像有其獨(dú)特的成因和時(shí)代意義:從攝影藝術(shù)形式的角度而言,個(gè)人化影像是對(duì)傳統(tǒng)攝影技法的繼承和顛覆,具有其獨(dú)特的藝術(shù)效果;從傳播角度而言,個(gè)人化影像是對(duì)現(xiàn)實(shí)空間的情感式的主觀反映,并且從某些程度上體現(xiàn)了傳播渠道最前沿的融合特性;從文化角度而言,個(gè)人化影像更是體現(xiàn)了新一代中國(guó)青年的對(duì)傳統(tǒng)“話語(yǔ)權(quán)”的“爭(zhēng)奪”。 本文通過(guò)實(shí)證的方法,在進(jìn)行問(wèn)卷調(diào)查之后,糅合藝術(shù)學(xué)、傳播學(xué)、社會(huì)學(xué)、符號(hào)學(xué)等不同視角,深入“個(gè)人化影像”本體及其擴(kuò)展層面,對(duì)拍攝“個(gè)人化影像”這種行為,對(duì)“個(gè)人化影像”這種新興的藝術(shù)形式、這種傳播符號(hào)進(jìn)行一系列的探討和研究。 就目前我國(guó)社會(huì)而言,以“80后”青年為代表的新的社會(huì)群體已經(jīng)出現(xiàn)并逐步融入主流社會(huì)群體:與此同時(shí),新的媒介也在不斷涌現(xiàn),各種媒介的融合已經(jīng)逐步加快腳步,無(wú)論是傳統(tǒng)和現(xiàn)代還是技術(shù)與思維,都在不斷的進(jìn)行繼承、顛覆、消解、融合。在這樣的前提下,個(gè)人化影像作為其中的一張“試紙”,可以給予我們一些啟示。依靠這些啟示,我們可以更好的了解這種藝術(shù)形式和作品,也可以讓我們更清晰的了解其背后的創(chuàng)作者們——即將成為主流社會(huì)群體一部分的“80后”青年;甚至,它還暗示出了媒介融合的發(fā)展方向——個(gè)人化傳播時(shí)代的到來(lái)。
【關(guān)鍵詞】：攝影藝術(shù) 個(gè)人化影像 個(gè)人化傳播
【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號(hào)】：J409.2
【目錄】：

• 目錄3-4
• 摘要4-5
• Abstract5-6
• 前言6-13
• 一、實(shí)證調(diào)查的目的7-8
• 二、關(guān)鍵概念及問(wèn)題釋義8-13
• 第一章 個(gè)人化影像實(shí)證調(diào)查及解讀13-19
• 第一節(jié) 個(gè)人化影像的創(chuàng)作主體分析13-14
• 第二節(jié) 個(gè)人化影像的本體分析14-16
• 第三節(jié) 個(gè)人化影像的創(chuàng)作影響分析16-19
• 第二章 還原個(gè)人化影像19-26
• 第一節(jié) 個(gè)人化影像本質(zhì)論19-20
• 第二節(jié) 個(gè)人化影像的傳播20-23
• 第三節(jié) 個(gè)人化影像的文化意義23-26
• 第三章 個(gè)人化影像的歷史軌跡26-33
• 第一節(jié) 個(gè)人化影像的歷史軌跡26-31
• 一、“一種新的溝通的形式”26
• 二、畫意攝影的“表征”傳承26-27
• 三、歷史上的攝影大眾化27-28
• 四、從“未來(lái)主義攝影”到“現(xiàn)代主義攝影”28-29
• 五、從“戰(zhàn)后法國(guó)攝影”到“主觀主義攝影”29
• 六、后現(xiàn)代主義攝影的生態(tài)考察29-31
• 第二節(jié) 中國(guó)美術(shù)運(yùn)動(dòng)的參考意義31-33
• 一、個(gè)人化影像的中國(guó)式土壤31
• 二、美術(shù)界現(xiàn)狀的兩點(diǎn)啟示31-33
• 第四章 個(gè)人化影像的現(xiàn)實(shí)圖景33-39
• 第一節(jié) 目前中國(guó)文化的實(shí)用主義特征33-34
• 第二節(jié) 第四代人的余韻，第五代人的思索34
• 第三節(jié) 中國(guó)式的體現(xiàn)，中國(guó)式的負(fù)效應(yīng)34-35
• 第四節(jié) 個(gè)人化影像對(duì)80后的行為引導(dǎo)35-37
• 第五節(jié) 個(gè)人化影像中女性群體的崛起37-39
• 第五章 個(gè)人化影像的發(fā)展方向39-43
• 第一節(jié) 個(gè)人化影像的運(yùn)用是視覺(jué)的運(yùn)用39-40
• 第二節(jié) 個(gè)人化影像的發(fā)展將得益于媒介的融合40
• 第三節(jié) 個(gè)人化影像的未來(lái)是文化的未來(lái)40-43
• 第六章 個(gè)人化影像的啟示43-49
• 第一節(jié) 個(gè)人化傳播的基礎(chǔ)──媒介的延伸43-45
• 第二節(jié) 個(gè)人化傳播的解讀──“個(gè)人化”來(lái)自何處45-47
• 第三節(jié) 個(gè)人化傳播的興起47-49
• 附錄 1:個(gè)人化影像調(diào)查問(wèn)卷49-50
• 附錄 2:抽樣方法50-51
• 附錄 3:統(tǒng)計(jì)結(jié)果51-54
• 附錄 4:問(wèn)卷調(diào)查的不足之處54-55
• 全文參考書目55-57
• 后記57

【相似文獻(xiàn)】

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